There were varying degrees of Romanization throughout Roman Dacia.	Havia vários graus de romanização na Dácia Romana.
The most Romanized segment was the region along the Danube, which was predominately under imperial administration, albeit in a form that was partially barbarized.	O segmento mais romanizado era a região ao longo do Danúbio, a qual se encontrava predominantemente sob administração imperial, ainda que numa forma parcialmente barbarizada.
The population beyond this zone, having lived with the Roman legions before their withdrawal, were substantially Romanized.	A população que vivia para além desta zona era substancialmente romanizada, por ter vivido com as legiões romanas antes da sua retirada.
The final zone, consisting of the northern portions of Maramures, Crisana, and Moldavia, stood at the edges of Roman Dacia.	A zona final, que consistia nas regiões a norte de Maramurés, Crisana e Moldávia, permaneceu na fronteira da Dácia Romana.
Although its people did not have Roman legions stationed among them, they were still nominally under the control of Rome, politically, socially, and economically.	Embora as legiões romanas não estivessem estacionadas entre o povo, este permanecia nominalmente sob o controlo de Roma ao nível político, social e económico.
These were the areas in which resided the Carpi, often referred to as the Free Dacians.	Era nestas áreas que viviam os Carpi, frequentemente referidos como os "dacianos livres".
In an attempt to fill the cities, cultivate the fields, and mine the ore, a large-scale attempt at colonization took place with colonists coming in "from all over the Roman world".	Numa tentativa de encher as cidades, cultivar os campos e extrair os minerais, ocorreu uma tentativa de colonização em larga escala, com colonizadores que chegavam "de todo o mundo romano".
The colonists were a heterogeneous mix: of the some 3,000 names preserved in inscriptions found by the 1990s, 74% (c. 2,200) were Latin, 14% (c. 420) were Greek, 4% (c. 120) were Illyrian, 2.3% (c. 70) were Celtic, 2% (c. 60) were Thraco-Dacian, and another 2% (c. 60) were Semites from Syria.	Os colonizadores constituíam uma mistura heterogénea: entre os cerca de 3000 nomes preservados em inscrições encontradas nos anos 90, 74% (aprox. 2200) eram latinos, 14% (aprox. 420) eram gregos, 4% (aprox. 120) eram ilíricos, 2,3% (aprox. 70) eram celtas, 2% (aprox. 60) eram trácio-danianos e 2% (aprox. 60) eram semitas da Síria.
Regardless of their place of origin, the settlers and colonists were a physical manifestation of Roman civilisation and imperial culture, bringing with them the most effective Romanizing mechanism: the use of Latin as the new lingua franca.	Independentemente da sua origem, os colonos e os colonizadores eram uma manifestação física da civilização romana e da cultura imperial, trazendo com eles o mecanismo de romanização mais eficaz: o uso do latim como a nova língua franca.
The first settlement at Sarmizegethusa was made up of Roman citizens who had retired from the legions.	A primeira colónia em Sarmizegetusa era constituída por cidadãos romanos reformados das legiões.
Based upon the location of names scattered throughout the province, it has been argued that, although places of origin are hardly ever noted in epigraphs, a large percentage of colonists originated from Noricum and western Pannonia.	Com base na localização dos nomes espalhados pela província, afirmou-se que, embora os locais de origem quase nunca estejam indicados nas epígrafes, uma grande percentagem de colonizadores era originária de Nórica e da Panónia Ocidental.
Specialist miners (the Pirusti tribesmen) were brought in from Dalmatia.	Mineiros especializados (a tribo Pirusti) foram trazidos da Dalmácia.
These Dalmatian miners were kept in sheltered communities (Vicus Pirustarum) and were under the jurisdiction of their own tribal leadership (with individual leaders referred to as princeps).	Estes mineiros dálmatas eram mantidos em comunidades protegidas (Vicus Pirustarum) e encontravam-se sob a liderança da sua própria tribo (na qual os líderes individuais eram referidos como prínceps).
An estimated 50,000 troops were stationed in Dacia at its height.	No seu auge, estavam estacionadas na Dácia 50 000 soldados.
At the close of Trajan's first campaign in Dacia in 102, he stationed one legion at Sarmizegetusa Regia.	No final da primeira campanha de Trajano na Dácia em 102, este estacionou uma legião em Sarmizegetusa Regia.
With the conclusion of Trajan's conquest of Dacia, he stationed at least two legions in the new province – the Legio IV Flavia Felix positioned at Berzobis, and the Legio XIII Gemina stationed at Apulum.	Tendo Trajano conquistado a Dácia, estacionou pelo menos duas legiões na nova província – a Legio IV Flavia Felix, posicionada em Bersobis, e a Legio XIII Gemina, estacionada em Apulum.
It has been conjectured that there was a third legion stationed in Dacia at the same time, the Legio I Adiutrix.	Acredita-se que, em simultâneo, havia uma terceira legião na Dácia, a Legio I Adiutrix.
However, there is no evidence to indicate when or where it was stationed, and it is unclear whether the legion was fully present, or whether it was only the vexillationes who were stationed in the province.	No entanto, não existem provas que indicam quando ou onde estava estacionada, e existem incertezas quanto à presença da legião completa ou se eram apenas as vexillationes que se encontravam estacionadas na província.
Hadrian, the subsequent emperor, shifted the fourth legion (Legio IV Flavia Felix) from Berzobis to Singidunum in Moesia Superior, suggesting that Hadrian believed the presence of one legion in Dacia would be sufficient to ensure the security of the province.	Adriano, o imperador seguinte, deslocou a quarta legião (Legio IV Flavia Felix) de Bersobis para Singiduno, na Mésia Superior, sugerindo que Adriano acreditava que a presença de uma legião na Dácia seria suficiente para garantir a segurança da província.
The Marcomannic Wars that erupted north of the Danube forced Marcus Aurelius to reverse this policy, permanently transferring the Legio V Macedonica from Troesmis (modern Iglița in Romania) in Moesia Inferior to Potaissa in Dacia.	As Guerras Marcomanas que eclodiram a norte do Danúbio forçaram Marco Aurélio a inverter esta política, ao transferir permanentemente a Legio V Macedonica de Troesmis (atual Iglita na Roménia) na Mésia Inferior para Potaissa na Dácia.
The Kingston Fossil Plant is located on a peninsula at the junction of the Emory River (to the north) and Clinch River (to the south and east), just over 4 miles (6.4 km) upstream from the latter's mouth along the Tennessee River.	A plataforma petrolífera de Kingston está localizada numa península na junção do rio Emory (a norte) e do rio Clinch (a sul e a este), a apenas 4 milhas (6,4 km) a montante da foz deste último, ao longo do rio Tennessee.
Watts Bar Dam, located along the Tennessee 38 miles (61 km) downstream from the mouth of the Clinch, impounds a reservoir (Watts Bar Lake) that spans a 72-mile (116 km) stretch of the Tennessee (to Fort Loudoun Dam), the lower 23 miles (37 km) of the Clinch (to Melton Hill Dam), and the lower 12 miles (19 km) of the Emory.	A barragem de Watts Bar, localizada ao longo das 38 milhas (61 km) do Tennessee, a jusante da foz do Clinch, represa um reservatório de água (lago Watts Bar) que se estende ao longo de um troço de 72 milhas (116 km) do Tennessee (até à barragem de Fort Loudon), de 23 milhas (37 km) a jusante do Clinch (até à barragem de Melton Hill) e de 12 milhas (19 km) a jusante do Emory.
The plant, originally known as the Kingston Steam Plant, began operations in 1954, primarily to provide electricity to atomic energy installations at nearby Oak Ridge.	A plataforma, originalmente conhecida como "Central de vapor de Kingston", iniciou operações em 1954, principalmente para fornecer eletricidade a instalações de energia atómica próximas, localizadas em Oak Ridge.
The plant contains nine units with a combined generating capacity of 1,398 megawatts, and burns about 14,000 tonnes (14,000,000 kg) of coal every day.	A plataforma contém nove unidades com uma capacidade de produção combinada de 1398 megawatt, e consome cerca de 14 000 toneladas (14 000 000 kg) de carvão todos os dias.
The plant's ash pond disposal area is located immediately north of the plant along the Emory River shore.	A área de evacuação da bacia de cinzas da plataforma está localizada imediatamente a norte da plataforma, ao longo das margens do rio Emory.
The ash pond, which was impounded by a dike that rose 60 feet (18 m) above the winter level and 741 feet (226 m) above sea level, contained a watery slurry of fly ash generated by the burning of finely ground coal at the power plant.	A bacia de cinzas, represada por um dique que se eleva a 60 pés (18 m) acima do nível invernal e a 741 pés (226) acima do nível do mar, continha água lamacenta com cinzas volantes geradas pela queima de carvão moído na plataforma.
Fly ash is the fine particulate pollutants produced by the combustion of coal, which are collected rather than allowing them to escape into the atmosphere, then mixed with water and pumped into a retaining pond, where the ash gradually settles to the bottom.	Cinzas volantes são poluentes de partículas finas produzidos pela combustão de carvão, os quais são recolhidos para que não escapem para a atmosfera, sendo posteriormente misturados com água e bombeados para uma bacia de retenção, onde as cinzas sedimentam gradualmente no fundo.
Once the particulate matter settles out, it is dredged and moved to drying cells.	Após o material particulado sedimentar, este é dragado e movido para células de secagem.
The 84-acre (0.34 km²) unlined above-ground dredge cell was surrounded by 60-foot (18 m) tall earthen dikes.	As células de dragagem aéreas não revestidas, que se estendem ao longo de 84 acres (0,34 km²), foram rodeadas por diques de terra com 60 pés (18 m) de altura.
The dike breach occurred at the northwest corner of the dewatering pond, overlooking the Swan Pond Creek spillway.	A rutura do dique ocorreu na extremidade a noroeste da bacia de drenagem, passando pelo escoadouro do Swan Pond Creek.
TVA had reportedly known about the dangers of using wet storage ponds for coal ash since a 1969 spill in Virginia in which coal ash seeped into the Clinch River and killed countless fish.	A TVA conhecia alegadamente os perigos da utilização de bacias de armazenamento em meios húmidos para cinzas de carvão desde um derrame ocorrido em 1969 em Virgínia, no qual cinzas de carvão escoaram para o rio Clinch e mataram inúmeros peixes.
In the 1980s, TVA engineers raised concerns about the stability of ash ponds.	Nos anos 80, os engenheiros da TVA manifestaram preocupações em relação à estabilidade das bacias de cinzas.
The utility repeatedly found leaks in levees and seepage in the soil at many of their ash ponds, including the ones at Kingston.	Repetidamente, a empresa encontrou fugas em diques e infiltrações no solo de muitas das suas bacias de cinzas, incluindo nas de Kingston.
However, TVA continued to make small repairs instead of switch to dry storage systems which would have cost ratepayers tens of millions.	No entanto, a TVA continuou a realizar pequenas reparações em vez de adotar sistemas de armazenamento a seco, o que custou aos contribuintes dezenas de milhões.
At the time of the disaster, TVA was using wet storage at six of their 11 coal-fired power plants.	No momento do desastre, a TVA utilizava armazenamentos em meios húmidos em seis das suas 11 centrais a carvão.
Leaks at the Kingston ash ponds had reportedly been taking place since the early 1980s, and local residents said that the spill was not a unique occurrence.	As fugas nas bacias de cinzas de Kingston encontravam-se alegadamente em funcionamento desde o início dos anos 80, e os residentes locais diziam que os derrames não eram um acontecimento isolado.
The 1960s-era pond had been observed leaking and being repaired nearly every year since 2001.	Verificou-se que as fugas das bacias dos anos 60 foram reparadas quase todos os anos desde 2001.
The two worst leaks occurred in 2003 and 2006 in which TVA suspended all ash deposits in the ponds to allow the dredge cells to dry out and stabilize.	As duas fugas mais graves ocorreram em 2003 e em 2006, tendo a TVA suspendido todos os depósitos de cinzas nas bacias para permitir que as células de dragarem secassem e estabilizassem.
An October 2008 inspection report had identified a "minor leak" in the faulty wall, but the report was not finalized.	Numa inspeção realizada em outubro de 2008 identificou-se uma "fuga menor" numa parede danificada, mas o relatório não foi concluído.
The spill began sometime between midnight and 1 a.m.	A fuga iniciou-se algures entre a meia noite e a uma da manhã.
In January 1973 Young was made Chief of the Space Shuttle Branch of the Astronaut Office.	Em janeiro de 1973, Young foi nomeado Chefe da Divisão de Vaivéns Espaciais do Departamento de Astronautas.
In January 1974, he became Chief of the Astronaut Office after the retirement of Alan Shepard.	Em janeiro de 1974, tornou-se Chefe do Departamento de Astronautas, após Alan Shepard se reformar.
Young flew two missions of the Space Shuttle, both aboard the Space Shuttle Columbia.	Young realizou duas missões em vaivéns espaciais, ambas a bordo do vaivém espacial Columbia.
He commanded the program's 1981 maiden orbital flight, STS-1, and in 1983 commanded STS-9, which carried the first Spacelab module.	Em 1981, comandou o primeiro voo orbital do programa, o STS-1, e, em 1983, comandou o STS-9, que incluía o primeiro módulo Spacelab.
In 1986 he was in line to make a record seventh space flight on STS-61-J to deploy the Hubble Space Telescope, but the Space Shuttle Challenger disaster earlier that year had delayed NASA's schedule.	Em 1986, estava preparado para bater recordes com a sua sétima viagem ao espaço, a bordo do STS-61-J, para posicionar o telescópio espacial Hubble, mas o desastre do vaivém espacial Challenger, mais cedo nesse ano, atrasou o programa da NASA.
Young was openly critical of NASA management following the Challenger disaster, and in April 1987 was made Special Assistant to JSC Director Aaron Cohen for Engineering, Operations and Safety.	Young criticou abertamente a gestão da NASA após o desastre do vaivém Challenger e, em abril de 1987, foi nomeado Assistente Especial do Diretor Aaron Cohen, no Departamento de Engenharia, Operações e Segurança da JSC.
NASA denied that his criticism triggered the move, although Young and industry insiders believed that was the reason for the reassignment.	A NASA negou que as criticas de Young tivessem contribuído para a mudança, embora o próprio e os especialistas da indústria acreditem que esta foi a razão da transferência.
In February 1996, he was assigned as Associate Director (Technical) JSC.	Em fevereiro de 1996, foi nomeado Diretor-Adjunto (técnico) da JSC.
During his NASA career, Young logged more than 15,000 hours of training, mostly in simulators, to prepare for positions on eleven spaceflights in prime and backup crew positions.	Durante a sua carreira na NASA, Young registou mais de 15 000 horas de formação, principalmente em simuladores, para se preparar para assumir posições em onze voos espaciais, como membro de tripulações principais e de reserva.
Young worked for NASA for 42 years and announced his retirement on December 7, 2004.	Young trabalhou para a NASA durante 42 anos e anunciou a sua reforma a 7 de dezembro de 2004.
He retired on December 31, 2004, at the age of 74, but continued to attend the Monday Morning Meeting at the Astronaut Office at JSC for several years thereafter.	Reformou-se a 31 de dezembro de 2004, aos 74 anos de idade, mas continuou a participar na Monday Morning Meeting do Departamento de Astronautas da JSC, durante vários anos após a sua reforma.
He logged more than 15,275 hours flying time in props, jets, helicopters, and rocket jets; more than 9,200 hours in T-38s; and 835 hours in spacecraft during six space flights.	Registou mais de 15 275 horas de voo em propulsores, jatos, helicópteros e foguetes; mais de 9200 horas em T-38s; e 835 horas em veículos espaciais durante seis voos espaciais.
On April 12, 2006, Young appeared at the 25th anniversary of the STS-1 launch at the Kennedy Space Center Visitor Complex, along with pilot Robert Crippen.	No dia 12 de abril de 2006, Young compareceu no 25.º aniversário do lançamento do STS-1, no Kennedy Space Center Visitor Complex, com o piloto Robert Crippen.
The two spoke of their experiences during the flight.	Ambos falaram das suas experiências durante o voo.
In 2012, Young published an autobiography, Forever Young.	Em 2012, Young publicou uma autobiografia intitulada "Forever Young".
Young married Barbara White of Savannah, Georgia, and they had two children, Sandra and John.	Young casou-se com Barbara White de Savannah, Geórgia, e tiveram dois filhos, Sandra e John.
They were divorced in 1972 after 16 years of marriage.	Divorciaram-se em 1972, após 16 anos de casamento.
He later married Susy Feldman, and lived in El Lago, Texas, a suburb of Houston.	Mais tarde, casou-se com Susy Feldman, e viveram em El Lago, Texas, um subúrbio de Houston.
Young died on January 5, 2018, at his home in Houston of complications from pneumonia.	Young morreu a 5 de janeiro de 2018, na sua casa em Houston, devido a complicações de uma pneumonia.
He was 87.	Tinha 87 anos.
Abbotsford Bridge is a steel Allan truss bridge that is about 240 m (790 ft) in length.	A Abbotsford Bridge é uma ponte Allan de viga triangulada, construída em aço, com cerca de 240 m (790 pés) de comprimento.
The bridge also contains a single lift span about 20 m (66 ft) in length, which is still in working order.	A ponte também inclui um tabuleiro móvel com cerca de 20 m (66 pés) de comprimento, que ainda se encontra em funcionamento.
It is two lanes wide through most of its length, but the lift span is only capable of carrying a single lane.	A maior parte do seu comprimento é ocupada por duas faixas, mas o tabuleiro móvel inclui apenas uma única faixa.
The entire bridge has been marked with a single lane and has traffic lights on both ends to control vehicular flow.	A sinalização na integralidade da ponte indica que esta tem apenas uma faixa, e a ponte possui semáforos em ambas as extremidades para controlar a circulação de veículos. 
The bridge was completed in 1928 by the NSW Department of Public Works and, although opened as a traffic bridge, it was designed to carry the loads required for a railway, once the Mildura railway line had been extended over the bridge.	A construção da ponte foi concluída em 1928 pelo Departamento de Obras Públicas de NSW e, embora tenha sido inaugurada enquanto ponte rodoviária, a ponte foi projetada para o transporte de cargas em linhas férias, após a extensão da linha férrea de Mildura sobre a ponte.
The line was never extended beyond Yelta, where the terminus remains to this day.	A linha nunca foi estendida para além de Yelta, onde se encontra a estação terminal até aos dias de hoje.
The location of the bridge was thought to be convenient, as it provided a link to the Sturt Highway without travelling farther upstream to Mildura.	A localização da ponte foi considerada conveniente, uma vez que oferecia uma ligação para a Sturt Highway, sem ser necessário viajar a montante até Mildura.
It is the only remaining steel truss bridge with a lift span on the Murray, although other lifting bridges still exist along the river.	Esta é a única ponte de viga triangulada com tabuleiro móvel, construída em aço, que resta no rio Murray, embora ainda existam outras pontes levadiças ao longo do mesmo rio.
The bridge was built after the decline in commercial river traffic on the Murray.	A ponte foi construída após o declínio do tráfego comercial fluvial no rio Murray.
Due to its significance to the local area, it has been listed on the NSW State Heritage Register.	Devido ao seu significado para a área local, foi incluída no NSW State Heritage Register.
The nearby town of Wentworth was an important river port from which wool was shipped to the coast, and as such there was a variety of traffic in the area.	Wentworth era uma cidade vizinha que possuía um porto fluvial importante, a partir do qual a lã era enviada para a costa, e, como tal, existia um grande tráfego nessa área.
In the 1890s, irrigated farming greatly expanded in Sunraysia region which is known for its fruit production, and traffic volumes increased further.	Nos anos 80, a exploração de regadio expandiu grandemente na região de Sunraysia, conhecida pela produção de frutos, e os volumes de tráfego aumentaram ainda mais.
It was decided to install a punt at this location (then known as Abbot's Ford).	Decidiu-se instalar um barco de fundo chato nesta localização (conhecido, na altura, como Abbot's Ford).
New South Wales and Victoria had signed an agreement towards constructing bridges for railways over the Murray to serve the settlements on the northern side.	New South Wales e Victoria assinaram um acordo com vista à construção de pontes para linhas férreas no rio Murray, para servirem as povoações no lado norte.
In 1923, a report was released that recommended going ahead with the building of four bridges, one of those being the future Abbotsford Bridge.	Em 1923, foi divulgado um relatório que recomendava o avanço da construção de quatro pontes, sendo uma delas a futura Abbotsford Bridge.
It was said a bridge in this area would benefit Curlwaa, Wentworth, and a proposed irrigation scheme to the north.	Referiu-se que uma ponte nesta área beneficiaria Curlwaa, Wentworth, e um esquema de irrigação proposto no norte.
The cost was estimated at £78,000.	O custo foi estimado a 78 000 £. 
It had been considered that it might be appropriate to combine these four bridges with locks, but this idea was rejected due to siting concerns.	Considerou-se que poderia ser apropriado combinar estas quatro pontes com eclusas, mas esta ideia foi rejeitada devido a preocupações relacionadas com o local.
In 1924, residents of nearby settlements urged construction of the railway line to the proposed bridge site, but they were told this extension of the line was to be delayed.	Em 1924, os residentes das povoações vizinhas instaram à construção da linha férrea no local proposto para a ponte, mas foram informados de que a extensão da linha sofreria um atraso.
Within that year it was decided that a bridge was to be constructed due to increased traffic volume, and tenders were let for manufacture of the bridge spans, construction of abutments and piles, and transport of materials to the future construction site.	Nesse ano, decidiu-se que a ponte seria construída devido ao maior volume de tráfego, e abriram-se concursos para a construção de pontes, contrafortes e pilares de pontes, bem como para o transporte de materiais para o futuro local de construção.
Achebe expanded this criticism when he presented a Chancellor's Lecture at Amherst on 18 February 1975, 'An Image of Africa: Racism in Conrad's "Heart of Darkness"'.	Achebe desenvolveu estas críticas quando apresentou, numa Chancellor's Lecture em Amherst, no dia 18 de fevereiro de 1975, An Image of Africa: Racism in Conrad's "Heart of Darkness".
Decrying Joseph Conrad as "a bloody racist", Achebe asserted that Conrad's famous novel dehumanises Africans, rendering Africa as "a metaphysical battlefield devoid of all recognisable humanity, into which the wandering European enters at his peril."	Desacreditando Joseph Conrad ao chamá-lo de "maldito racista", Achebe declarou que o famoso romance de Conrad desumaniza as pessoas africanas, representando a África como um "campo de guerra metafísico, desprovido de qualquer humanidade reconhecível, na qual os europeus errantes entram por sua conta e risco".
Achebe also discussed a quotation from Albert Schweitzer, a 1952 Nobel Peace Prize laureate: "That extraordinary missionary, Albert Schweitzer, who sacrificed brilliant careers in music and theology in Europe for a life of service to Africans in much the same area as Conrad writes about, epitomizes the ambivalence.	Achebe também referiu uma citação de Albert Schweitzer, laureado com o Prémio Novel da Paz em 1952: "Esse missionário extraordinário, Albert Schweitzer, que sacrificou carreiras brilhantes, na musica e na teologia na Europa, por uma vida de serviço às pessoas africanas, praticamente, na mesma área sobre a qual Conrad escreve, personifica a ambivalência.
In a comment which has often been quoted Schweitzer says: 'The African is indeed my brother but my junior brother.' And so he proceeded to build a hospital appropriate to the needs of junior brothers with standards of hygiene reminiscent of medical practice in the days before the germ theory of disease came into being." Some were surprised that Achebe would challenge a man honoured in the West for his "reverence for life".	Num comentário citado frequentemente, Schweitzer diz: 'O africano é, na realidade, meu irmão, mas o meu irmão mais novo'. E, então, avançou com a construção de um hospital adequado às necessidades de irmãos mais novos, com padrões de higiene que relembravam as práticas médicas anteriores à formulação da teoria microbiana das doenças". Algumas pessoas ficaram surpreendidas com o facto de Achebe desafiar um homem honrado no Ocidente pela sua "reverência pela vida".
The lecture caused a storm of controversy, even at the reception immediately following his talk.	A conferência causou imensa controvérsia, mesmo na receção que seguiu imediatamente a sua palestra.
Many English professors in attendance were upset by his remarks; one elderly professor reportedly approached him, said: "How dare you!", and stormed away.	Muitos professores de inglês presentes ficaram perturbados com suas observações; um professor de certa idade, alegadamente, aproximou-se dele, disse: "Como se atreve!" e saiu de rompante.
Another suggested that Achebe had "no sense of humour", but several days later Achebe was approached by a third professor, who told him: "I now realize that I had never really read Heart of Darkness although I have taught it for years." Although the lecture angered many of his colleagues, he was nevertheless presented later in 1975 with an honorary doctorate from the University of Stirling and the Lotus Prize for Afro-Asian Writers.	Outro professor sugeriu que Achebe "não tinha sentido de humor", mas, vários dias mais tarde, Achebe foi abordado por um terceiro professor, que lhe disse: "Percebi agora que nunca tinha realmente lido Heart of Darkness, embora o tenha ensinado durante anos". Embora a palestra tenha enraivecido muitos dos seus colegas, foi, ainda assim, presenteado posteriormente, em 1975, com um doutoramento honorário da University of Stirling e o Prémio Lotus para Escritores Afro-Asiáticos.
The first comprehensive rebuttal of Achebe's critique was published in 1983 by British critic Cedric Watts.	A primeira refutação detalhada das críticas de Achebe foi publicada, em 1983, pelo crítico britânico Credric Watts.
His essay "A Bloody Racist: About Achebe's View of Conrad" defends Heart of Darkness as an anti-imperialist novel, suggesting that "part of its greatness lies in the power of its criticisms of racial prejudice." Palestinian–American theorist Edward Said agreed in his book Culture and Imperialism that Conrad criticised imperialism, but added: "As a creature of his time, Conrad could not grant the natives their freedom, despite his severe critique of the imperialism that enslaved them".	O seu ensaio, "A Bloody Racist: About Achebe's View of Conrad", defende Heart of Darkness como um romance anti-imperialista, sugerindo que "parte da sua grandeza reside no poder das suas críticas ao preconceito racial". O teórico palestino-americano Edward Said concordou, no seu livro Culture and Imperialism, que Conrad criticou o imperialismo, mas acrescentou: "Como criatura do seu tempo, Conrad não pôde garantir aos nativos a sua liberdade, apesar da sua forte crítica ao imperialismo que os escravizava".
Building on Watts and Said, Nidesh Lawtoo argued that "underneath the first layer of straightforward opposition ... we find an underlying mimetic continuity between Conrad's colonial image of Africa [in Heart of Darkness] and Achebe's postcolonial representation" in Things Fall Apart.	Com base em Watts e Said, Nidesh Lawtoo argumentou, em Things Fall Apart, que "sob a primeira camada de oposição direta (…) encontramos uma continuidade mimética subjacente entre a imagem colonial de África descrita por Conrad [em Heart of Darkness] e a representação pós-colonial de Achebe".
Achebe's criticism has become a mainstream perspective on Conrad's work.	As críticas de Achebe tornaram-se na perspetiva dominante sobre o trabalho de Conrad.
The essay was included in the 1988 Norton critical edition of Conrad's novel.	O ensaio foi incluído na Norton Critical Edition do romance de Conrad, publicada em 1988.
Editor Robert Kimbrough called it one of "the three most important events in Heart of Darkness criticism since the second edition of his book ..." Critic Nicolas Tredell divides Conrad criticism "into two epochal phases: before and after Achebe." Asked frequently about his essay, Achebe once explained that he never meant for the work to be abandoned: "It's not in my nature to talk about banning books.	O editor Robert Kimbrough chamou a este evento um dos "três eventos mais importantes nas críticas do Heart of Darkness, desde a segunda edição deste livro (…)". O crítico Nicolas Tredell divide as críticas a Conrad "em duas épocas: antes e depois de Achebe". Questionado frequentemente sobre o seu ensaio, Achebe explicou, numa ocasião, que nunca pretendeu que o livro fosse abandonado: "Não faz parte da minha natureza falar sobre banir livros.
I am saying, read it – with the kind of understanding and with the knowledge I talk about.	O que eu digo é: leiam-no – com o tipo de compreensão e com o conhecimento de que falo.
And read it beside African works." Interviewed on National Public Radio with Robert Siegel, in October 2009, Achebe remains consistent, although tempering this criticism in a discussion entitled "'Heart of Darkness' is inappropriate": "Conrad was a seductive writer.	E leiam-no lado a lado com obras africanas". Entrevistado na National Public Radio com Robert Siegel, em outubro de 2009, Achebe permanece consistente, embora moderando as suas críticas, num estudo intitulado "Heart of Darkness é inapropriado": "Conrad era um escritor sedutor.
He could pull his reader into the fray.	Ele conseguia mexer com os seus leitores.
And if it were not for what he said about me and my people, I would probably be thinking only of that seduction."	E se não fosse pelo que ele disse sobre mim e o meu povo, provavelmente, só estaria a pensar nessa sedução".
When he returned to the University of Nigeria in 1976, he hoped to accomplish three goals: finish the novel he had been writing, renew the native publication of Okike, and further his study of Igbo culture.	Quando voltou à University of Nigeria, em 1976, esperou atingir três objetivos: terminar o romance que tinha estado a escrever, renovar a publicação nativa de Okike e aprofundar o seu estudo sobre a cultura igbo.
He also showed that he would not restrict his criticism to European targets.	Também mostrou que não limitaria as suas críticas a alvos europeus.
In an August 1976 interview, he lashed out at the archetypal Nigerian intellectual, who is divorced from the intellect "but for two things: status and stomach.	Numa entrevista realizada em agosto de 1976, atacou violentamente o intelectual nigeriano arquetípico, o qual é divorciado do intelecto, "mas por duas coisas: o estatuto e o estômago.
On August 3, 2011, contestants Ricky Jaime and Sasha Mallory danced to "Schoolin Life" in Top 6 Perform round of the eighth season of the American television reality program and dance competition So You Think You Can Dance.	A 3 de agosto de 2011, os concorrentes Ricky Jaime e Sasha Mallory dançaram ao som de "Schoolin Life" na ronda Top 6 Perform da oitava temporada do reality show e concurso de dança americano So You Think You Can Dance.
Their dance performance was choreographed by Kumari Suraj.	A sua performance de dança foi coreografada por Kumari Suraj.
Gwen Orel of The Wall Street Journal further described their performance during a review of that episode of the show: "He's in a fedora, and she's got a cute short swingy sheer skirt, with thigh high stockings and a garter belt, and a sheer purple blouse.	Gwen Orel do The Wall Street Journal descreveu adicionalmente a sua performance, numa análise a esse episódio do programa: "Ele tem um chapéu de veludo e ela tem uma saia de roda curta, fofa e transparente, com meias e um cinto de liga, e uma blusa roxa transparente.
I don’t get what this style really is, it seems to have a lot of arm movements, and some crouching jumps.	Não percebo bem que estilo é este, parece ter muitos movimentos de braços e alguns saltos com agachamentos.
He doesn’t look quite sharp enough next to her.	Ele não parece suficientemente elegante ao lado dela.
His split leap is phenomenal."	O salto dividido dele é fenomenal".
The base slab, or pylon, of the tomb monument rests on a 38-centimetre (15 in) high plinth, separated by a cornice and concave mouldings.	A laje de base, ou pilone, do monumento funerário assenta num plinto de 38 centímetros (15 pol.) de altura, separado por uma cornija e ornamentos côncavos. 
The pylon is 1.39 metres (4.56 ft) high and 2.02 metres (6.63 ft) wide, decorated with a frieze of winged angel heads (perhaps seraphim) and garlands and ribbons.	O pilone tem 1,39 metros (4,56 pés) de altura e 2,02 metros (6,63 pés) de largura, e está decorado com um friso com cabeças de anjos alados (talvez serafins), grinaldas e laços.
Above the pylon, separated by the cornice, are the three Virtues—from left to right, Faith, Charity, and Hope—in shell niches, separated by four Corinthian fluted pilasters.	Acima do pilone, separadas pela cornija, estão as Três Virtudes — da esquerda para a direita: a Fé, a Caridade e a Esperança — em nichos em forma de concha, separadas por quatro pilastras coríntias estriadas.
Such a motif is unprecedented in Tuscan funerary sculpture but found at this date in Venice, Padua, and especially Cossa's native Naples.	Este é um motivo sem precedentes na escultura funerária toscana, mas encontrado, até à data, em Veneza, Pádua e, especialmente, em Nápoles, a cidade natal de Cossa.
As a result, excursions to Venice have been suggested for both Michelozzo and Donatello.	Como resultado, têm-se sugerido excursões até Veneza para ver ambos Michelozzo e Donatello.
However, Janson suggests that one "need not go all the way to Venice" to find such motifs.	No entanto, Janson sugere que "não é preciso percorrer todo o caminho até Veneza" para encontrar estes motivos.
Outside Florence, Virtues were common on tombs, with the cardinal Virtues used for laymen, and the theological virtues reserved for ecclesiastics, including the Brancaccio tomb.	Fora de Florença, as Virtudes eram comuns nos túmulos, com as Virtudes Cardeais a serem utilizadas para leigos e as Virtudes Teologais reservadas para eclesiásticos, incluindo no túmulo de Brancaccio.
However, the Cossa Virtues, from their hair to their sandals, are more thoroughly antique.	No entanto, as Virtudes de Cossa, do cabelo às sandálias, são mais antigas na sua totalidade.
Donatello also produced two similar bronze Virtues for the Siena Baptistry, whose chronological relationship to the Cossa Virtues is unclear.	Donatello também produziu duas Virtudes de bronze similares para o Batistério de Siena, cuja relação cronológica com as Virtudes de Cossa é incerta.
The 1.05-metre (3.44 ft) tall Faith, to the right of Charity, is holding a Eucharistic chalice; the 1.07-metre (3.51 ft) tall Charity is holding a cornucopia and a brazier (or flaming vase); and the 1.06-metre (3.48 ft) tall Hope, to the left of Charity, has hands clasped in prayer.	A Fé, com 1,05 metros (3,44 pés) de altura, à direita da Caridade, segura um cálice eucarístico; a Caridade, com 1,07 metros (3,51 pés) de altura, segura uma cornucópia e um braseiro (ou vaso flamejante); e a Esperança, com 1,06 metros (3,48 pés) de altura, à esquerda da Caridade, tem as mãos juntas em oração.
The central figure of Charity is the most antique, assimilating elements of Classical depictions of Abundantia, Ceres, and Juno, all of which were depicted with cornucopias in their left hands.	A figura central, a Caridade, é a mais antiga, assimilando elementos de representações clássicas de Abundantia, Ceres e Juno, todas representadas com cornucópias na mão esquerda.
Besides underscoring the antiquity of the tomb monument, the main purpose of the tall yet poorly finished Virtues is to put additional vertical distance between the viewer and the effigy, which has the cumulative effect of de-emphasizing the peculiarities of Cossa, in favor of a generic pontiff (i.e. a potential line of Florentine popes), by blunting the "immediacy" of the trope of lying in state, which was otherwise dominant on Quattrocento wall tombs.	Para além de destacar a antiguidade do monumento funerário, a finalidade principal das Virtudes, que eram altas, mas com fracos acabamentos, é aplicar uma distância vertical adicional entre o observador e a efígie, o que tem o efeito cumulativo de retirar relevo às peculiaridades de Cossa, em favor de um pontífice genérico (ou seja, uma linha potencial de papas florentinos), ao reduzir a "urgência" do tropo no velório, o qual era, senão, dominante nos túmulos de parede do Quattrocento.
On top of the sarcophagus, the bier of the effigy is supported by lions whose shape mimics Trecento consoles.	Sobre o sarcófago, o ataúde da efígie é apoiado por leões, cuja forma imita as consolas do Trecento.
The lions may be based on the Florentine Marzocco, as if to mark John XXIII in the same manner as a conquered city-state.	Os leões podem basear-se no Marzocco de Florença, como que para marcar João XXIII da mesma forma que uma cidade-estado conquistada.
As Donatello's Marzocco for the papal apartment in Santa Maria Novella conveyed Florence's ambivalence towards Martin V (as both a source of prestige by visiting, and a potential adversary of the Republic), the lions supporting the bier contextualize the tomb monument's support for John XXIII's claim to the papacy by cementing it as a Florentine claim.	Tal como o Marzocco de Donatello, para o apartamento papal em Santa Maria Novella, transmitiu a ambivalência de Florença em relação a Martinho V (enquanto fonte de prestígio ao visitar e adversário potencial da República), os leões que apoiavam o ataúde contextualizam o apoio do monumento funerário com a pretensão de João XXIII ao papado, ao cimentá-la como uma pretensão florentina.
Yet, any iconographical interpretation of the lions must be taken with a grain of salt as lions are symbolically promiscuous, and are also seen as supports on earlier tombs, such as that of Lapo de' Bardi (d. 1342) in the Bargello.	No entanto, qualquer interpretação iconográfica dos leões tem de ser considerada com cautela, uma vez que os leões eram simbolicamente promíscuos e também foram vistos como suporte em túmulos anteriores, tais como o de Lapo de' Bardi (d. 1342) no Bargello.
The bier and the pall spread over it are tilted towards the viewer with the lion supporting the head standing 2-centimetre (1 in) shorter, increasing the visibility of the effigy, especially the head.	O ataúde e o pano colocado sobre ele estão inclinados para o observador, com um leão que apoia o suporte da cabeça, 2 cm (1 pol.) mais baixo, aumentando a visibilidade da efígie, especialmente a cabeça.
The gilded-bronze, life-size effigy itself makes no attempt to argue for Cossa's papal status, dressing Cossa clearly in the costume of a cardinal; the bedding it rests on is of un-gilt bronze.	A efígie em si, em bronze dourado e em tamanho real, não tenta discutir o estatuto papal de Cossa, vestindo Cossa claramente com o traje de um cardinal; a roupa de cama na qual repousa é feita de bronze dourado.
The opening in the 16th century of the sarcophagus confirmed that Cossa's actual burial clothes matched the effigy.	A abertura do sarcófago, no século XVI, confirmou que as roupas sepulcrais de Cossa correspondiam, realmente, à efígie.
There was no precedent for a three-dimensional gilded-bronze effigy on an Italian tomb monument; there was, however, a 6-foot (1.83 m) gilt bronze statue on the balcony of the Palazzo della Briada in Bologna commissioned by Pope Boniface VIII.	Não haviam precedentes de uma efígie em bronze dourado tridimensional em monumentos funerários italianos; existia, no entanto, uma estátua em bronze dourado, com 6 pés (1,83 m), na varanda do Palazzo della Briada, em Bolonha, encomendada pelo Papa Bonifácio VIII.
Chief Wiggum pulls Troy McClure over for dangerous driving.	O chefe Wiggum pede a Troy McClure para encostar por condução perigosa.
Not wishing to be required to wear his glasses while driving, Troy goes to the DMV to get his license changed to remove the requirement.	Enquanto deseja que não o obriguem a utilizar óculos enquanto conduz, Troy dirige-se ao DMV com o objetivo de mudar a sua carta de condução para remover o requisito.
He offers to take DMV employee Selma Bouvier to dinner if she lets him pass the eye test, to which she agrees.	Ele oferece-se para levar a funcionária do DMV, Selma Bouvier, a jantar se ela lhe deixar passar no teste de visão, com o que ela concorda.
After dinner, photographers notice Troy leaving with Selma and the story hits the news.	Depois de jantar, fotógrafos reparam que Troy sai com Selma, e a história é divulgada nas notícias.
The next day, Troy's agent, MacArthur Parker, calls and says that he can get work again if he continues seeing Selma.	No dia seguinte, o agente de Troy, MacArthur Parker, contacta-o e diz-lhe que pode voltar a trabalhar se continuar a ver Selma.
Troy continues to date her and his career begins to recover.	Troy continua a sair com Selma e a sua carreira começa a recuperar.
On his agent's advice, Troy asks Selma to marry him; she agrees.	Seguindo os conselhos do seu agente, Troy pede a Selma para casar com ele; ela aceita.
The night before the wedding, a drunk Troy tells Homer the reason for his marriage: he doesn't really love Selma, and he just plans to use her as a sham wife to help further his career.	Na noite antes do casamento, um Troy bêbedo conta a Homer a razão do seu casamento: ele não ama realmente Selma, e planeia apenas utilizá-la como uma esposa falsa para continuar a ajudar a sua carreira. 
Although Homer fails to act, Marge and Patty try to explain it to Selma, who accuses them of just being envious.	Embora Homer não tome medidas, Marge e Patty tentam explicá-lo a Selma, que as acusa de terem apenas inveja.
She confronts Troy, who shamelessly admits that their marriage is a sham but explains she has everything she could want and will be "the envy of every other sham wife in town".	Ela confronta Troy, que desavergonhadamente admite que o seu casamento é uma farsa, mas que explica que ela tem tudo o que poderia querer e que fará "a inveja de qualquer outra esposa falsa na cidade".
Selma has doubts, but accepts the situation because she fears being alone.	Selma hesita, mas aceita a situação por ter receio de ficar sozinha.
Parker thinks he can get Troy the part of McBain's sidekick in McBain IV: Fatal Discharge, but concludes he will have a better chance if he has a family.	Parker pensa que pode conseguir com que Troy fique com o papel de coadjuvante de McBain em McBain IV: Fatal Discharge, mas conclui que ele terá uma melhor oportunidade se tiver uma família.
Troy and Selma try to conceive a child, but neither feels comfortable with their situation, and Selma finally leaves after deciding that bringing a child into a loveless family is wrong.	Troy e Selma tentam conceber uma criança, mas nenhum dos dois se sente confortável com a situação, e Selma, finalmente, vai-se embora, após decidir que trazer uma criança para uma família sem amor é errado.
During the first half of the end credits, news confirmed that Troy turns down the role of McBain's sidekick to direct and star in his own film, The Contrabulous Fabtraption of Professor Horatio Hufnagel.	Durante a primeira metade dos créditos finais, as notícias confirmaram que Troy recusa o papel de coadjuvante de McBain para dirigir e protagonizar o seu próprio filme, The Contrabulous Fabtraption of Professor Horatio Hufnagel.
Show runners Bill Oakley and Josh Weinstein were fans of actor Phil Hartman, who had been a recurring guest star since the second season.	Os showrunners Bill Oakley e Josh Weinstein eram fãs do ator Phil Hartman, que tem sido um ator convidado recorrente desde a segunda temporada.
They decided to produce an episode entirely about his character Troy McClure to give Hartman as much to do as possible.	Decidiram produzir um episódio inteiramente sobre a sua personagem, Troy McClure, para dar a Hartman tanto trabalho quanto possível.
Oakley wanted to explore Troy's character because he had never interacted with the show's other characters before, only appearing on television.	Oakley quis explorar a personagem de Troy porque ele nunca tinha interagido antes com as outras personagens do programa, aparecendo apenas na televisão.
The writers chose the plot idea of Troy's marriage to Selma Bouvier because she was "always marrying people".	Os guionistas escolheram a ideia do enredo do casamento de Troy com Selma Bouvier porque ela estava-se "sempre a casar".
The episode's first draft was written by freelance writer Jack Barth, although the rest of the writing staff rewrote it.	O último esboço do episódio foi escrito pelo guionista freelancer Jack Barth, apesar da restante equipa de guionistas ter reescrito o episódio.
One aspect of the rewrite was the song "Dr. Zaius" from the Planet of the Apes musical, which the staff consider to be one of the greatest musical numbers ever written for The Simpsons.	Um aspeto da reescrita foi a música "Dr. Zaius" do musical Planeta dos Macacos, o qual a equipa considera ser um dos maiores números musicais alguma vez escritos para The Simpsons.
Clair was created for The Cosby Show by series creator, comedian Bill Cosby.	Clair foi criada para The Cosby Show por Bill Cosby, criador de séries e ator.
Cosby originally pitched a series about a detective who solves crime using his wit and humor; Clair's earliest incarnation resembled his character's girlfriend, who is depicted as "a strong woman with her own career." Networks were not interested in developing the series, so Cosby opted for a somewhat more autobiographical approach instead.	Originalmente, Cosby apresentou uma série sobre um detetive, que resolve crimes utilizando a sua inteligência e humor; a personificação mais precoce de Clair assemelhava-se à namorada do seu personagem, a qual era representada como "uma mulher forte com a sua própria carreira". As estações de televisão não estavam interessadas em desenvolver a série, por isso, Cosby optou por uma abordagem um pouco mais autobiográfica, em alternativa.
Cosby eventually based The Cosby Show on his stand-up comedy film Bill Cosby: Himself (1983), which heavily features jokes about his relationship with his wife and their interactions with their children.	Cosby, eventualmente, baseou o The Cosby Show no seu filme de stand-up comedy Bill Cosby: Himself (1983), que inclui imensas piadas sobre a relação com a sua esposa e as interações com os seus filhos.
Clair is based on Cosby's real-life wife Camille.	Clair baseia-se na esposa de Cosby na vida real, Camille.
Although the role of the parents in the show evolved dramatically from The Cosby Show's initial inception to final production, the one idea that was retained from Cosby's detective series was the concept of a strong career woman.	Embora o papel dos pais na série tenha evoluído dramaticamente, desde a conceção inicial de The Cosby Show até à produção final, a única ideia que foi mantida da série de detetives de Cosby foi o conceito de uma mulher de negócios forte.
When Cosby originally pitched The Cosby Show to NBC, it revolved around the life of a blue-collar couple; Clair was intended to be a plumber while the character's husband Cliff, portrayed by Cosby himself, was a limousine driver.	Quando Cosby apresentou originalmente The Cosby Show à NBC, a série girava em torno da vida de um casal de operários; pretendia-se que Clair fosse canalizadora enquanto o marido da personagem, Cliff, representado pelo próprio Cosby, seria condutor de limusine.
Eventually, the idea of Clair working as a plumber was discarded and the character briefly became a Dominican housewife instead.	Eventualmente, a ideia de Clair trabalhar como canalizadora foi descartada e, em vez disso, a personagem tornou-se rapidamente numa dona de casa dominicana.
Inspired by Ricky Ricardo from the sitcom I Love Lucy, of whom Cosby was a fan, much of the show's humor would have been directly derived from Clair's tendency to revert to her native language Spanish when upset or agitated.	Inspirado em Ricky Ricardo, da série de comédia I Love Lucy, de quem Cosby era fã, muito do humor da série teria derivado diretamente da tendência de Clair para voltar à sua língua materna, o espanhol, quando perturbada ou agitada.
Describing this concept as "the reverse of [I Love] Lucy," Cosby explained that the husband "would be the person that didn’t understand when she spoke Spanish" as opposed to the wife.	Descrevendo este conceito como "o inverso de [I Love] Lucy", Cosby explicou que o marido "seria a pessoa que não compreendia quando ela falava espanhol", e não a mulher.
Camille and executive producers Marcy Carsey and Tom Werner eventually convinced Cosby that the series should feature a family that resembled their own more closely, specifically one headed by a pair of successful parents with white-collar professions.	Camille e os produtores executivos Marcy Casey e Tom Werner, eventualmente, convenceram Cosby de que a série devia mostrar uma família que se assemelhasse mais à sua própria família, especialmente, uma família liderada por um casal de pais bem-sucedidos com empregos de escritório.
Thus, Cosby relented and re-wrote Clair and Cliff into a lawyer and doctor, respectively.	Assim, Cosby cedeu e reescreveu Clair e Cliff como uma advogada e um médico, respetivamente.
The idea of Clair being Dominican was abandoned before the pilot was filmed.	A ideia de Clair ser dominicana foi abandonada antes do piloto ser filmado.
However, the character still speaks some Spanish in the first episode and continues to speak the language periodically throughout the series, albeit not as frequently as Cosby had originally intended.	No entanto, a personagem continua a falar um pouco de espanhol no primeiro episódio e continua a falar a língua periodicamente ao longo da série, embora não tão frequentemente como Cosby pretendia originalmente.
Cosby borrowed several names from his real-life family for his fictional one; Clair's maiden name is Hanks, which she shares with Camille.	Cosby emprestou vários nomes da sua família real à sua família fictícia; o nome de solteira de Clair é Hanks, o qual é partilhado com Camille.
The second season explores each character gaining more responsibility, none more-so than Clair, who is deliberately provided with more storylines to experience and new emotions to express in terms of her relationship with her husband and children.	A segunda temporada explora o ganho de mais responsabilidade por parte de cada personagem, e nenhuma personagem mais do que Clair, a quem são dados, deliberadamente, mais enredos para viver e novas emoções para expressar, no que toca a sua relação com o seu marido e filhos.
Clair is portrayed by American actress Phylicia Rashad.	Clair é interpretada pela atriz americana Phylicia Rashad.
In addition to appearing in minor roles on both television and Broadway, Rashad had a recurring role as Courtney Wright on the soap opera One Life to Live before Cosby personally selected her to play his character's wife.	Para além de aparecer em papéis menores na televisão e na Broadway, Rashad teve o papel recorrente de Courtney Wright na telenovela One Life to Live, antes de Crosby a selecionar pessoalmente para representar a personagem da sua esposa.
Several actresses auditioned for the role, the majority of whom tended to resort to angrily yelling and moving their heads in a manner similar to that of a bobblehead doll when scolding the child actors playing the character's children during their auditions.	Várias atrizes fizeram audições para o papel, a maioria das quais teve tendência para recorrer a gritos furiosos e agitar a cabeça de forma semelhante a um cabeçudo para carro, ao repreender os atores infantis que representavam as personagens dos filhos durante as audições.
However, Rashad's subtle interpretation was different from those of her competitors; when the actress screen tested opposite actor Malcolm Jamal-Warner, who would ultimately go on to portray son Theo, Rashad simply paused, stared and silently gave him "a look" instead of immediately scolding the character that, according to Cosby, meant "four or five things ... and none of them were good." At the end of Rashad's audition, Cosby announced "[Rashad is] Clair" to Carsey.	No entanto, a interpretação subtil de Rashad foi diferente das interpretações das suas concorrentes; quando a atriz fez um teste de imagem com o ator com quem contracenava, Malcolm Jamal Warner, que acabou por representar o filho, Theo, Rashad simplesmente deteve-se e, em silêncio, lançou-lhe "um olhar" em vez de repreender imediatamente a personagem, o que, de acordo com Cosby, significou "quatro ou cinco coisas… e nenhuma delas era boa". No final da audição de Rashad, Cosby anunciou "[Rachad é] Clair" a Carsey.
Additionally, because Clair was still intended to be of Dominican heritage at the time, Rashad's own bilingualism and fluency in Spanish benefited her successful casting.	Adicionalmente, uma vez que, nessa altura, ainda se pretendia que Clair tivesse raízes dominicanas, o facto de Rashad ser bilingue e fluente em espanhol beneficiou a sua seleção.
Most of what is now NY 171 was improved to state highway standards as part of a project contracted out by the state of New York on July 12, 1916.	A maior parte do que é atualmente a NY 171 foi melhorada de acordo com os padrões das estradas nacionais, como parte de um projeto subcontratado pelo estado de Nova Iorque a 12 de julho de 1916.
The work covered the 5.10 miles (8.21 km) of the route outside of the Frankfort village limits.	O trabalho cobriu 5,10 milhas (8,21 km) da estrada fora dos limites da povoação de Frankfort.
The reconstruction was completed in the 1920s, and the Frankfort Gorge road was added to the state highway system as unsigned State Highway 1346 (SH 1346) by 1926.	A reconstrução foi concluída nos anos 20, e a estrada Frankfort Gorge foi acrescentada ao sistema de estradas nacionais enquanto Estrada Nacional 1346 (SH 1346) não sinalizada, até 1926.
In the 1930 renumbering of state highways in New York, SH 1346 became part of NY 171, which continued northeast to Main Street in Frankfort on several state and locally maintained streets.	Até à nova numeração das estradas nacionais de Nova Iorque em 1930, a SH 1346 tornou-se parte da NY 171, a qual continuava em direção a nordeste, para Main Street, em Frankfort, ao longo de várias ruas mantidas estadual e localmente.
At the time, Main Street was part of NY 5S, another route assigned as part of the renumbering.	Na altura, Main Street pertencia à NY 5S, outra estrada afetada como parte da nova numeração.
In the late 1960s, a limited-access highway was constructed between Utica and Ilion alongside NY 5S. The new highway became part of a rerouted NY 5S in the early 1970s.	No final dos anos 60, foi construída uma estrada nacional de acesso limitado entre Utica e Ilion, ao lado da NY 5S. A nova estrada nacional tornou-se parte de uma NY 5S desviada para percurso alternativo, no início dos anos 70.
As a result, NY 171, which does not interchange with the highway, no longer connects to any other signed state routes.	Como resultado, a NY 171, que não se junta à estrada nacional, já deixa de se ligar a quaisquer outras estradas nacionais sinalizadas.
NY 171 is the only signed state highway in New York that is completely isolated from the remainder of the state highway system.	A NY 171 é a única estrada nacional sinalizada em Nova Iorque, que está totalmente isolada do restante sistema de estradas nacionais.
In 1992, Sony submitted plans that required approval by the New York City Planning Commission, in which it would take some of the open space in the building's atrium that had been used to obtain approval for additional floors on top of the building, and convert those areas into retail space.	Em 1992, a Sony submeteu planos que requeriam a aprovação da New York City Planning Commission, nos quais utilizariam uma parte do espaço aberto do átrio do edifício, que tinha sido utilizado para obter uma aprovação para pisos adicionais no topo do edifício e converter essas áreas em espaços de retalho.
In exchange, the company would expand the glass-enclosed pedestrian walkway with the addition of planters and public seating.	Em contrapartida, a empresa expandiria a passagem pedonal fechada por vidro, com a adição de canteiros e bancos públicos.
Sony expected that the proposed conversion of the 8,727 sq ft (810.8 m²) of public space could be converted into stores that could be leased at rates that The New York Times estimated could approach $200 per square foot.	A Sony esperou que a conversão proposta dos 8727 pés quadrados (810,8 m²) de espaço público pudesse ser convertida em lojas, as quais seriam alugadas ao preço que o The New York Times estimou que se pudesse aproximar dos 200 $ por metro quadrado.
The company noted that the space was underutilized as a public amenity because it was "dark, windy and noisy" and that its conversion to commercial space would provide "retail continuity" with the remainder of Madison Avenue.	A empresa notou que o espaço era mal utilizado enquanto instalação pública, porque era "escuro, ventoso e barulhento", e a sua conversão em espaço comercial permitiria a "continuidade do retalho" com a restante Madison Avenue.
By 1996, Sony had consolidated most of the operations for its Sony Music Entertainment division at 550 Madison Avenue, for which The New York Times noted that "such high-profile and elaborate space is appropriate and necessary." That same year, Sony acquired additional space across the street at 555 Madison Avenue, a 445,000 sq ft (41,300 m²) building built in the 1960s that underwent renovations of its lobby, windows, bathrooms and other common spaces in conjunction with Sony's lease.	Em 1996, a Sony tinha consolidado a maioria das operações da sua divisão Sony Music Entertainment no número 550 da Madison Avenue, sobre o que o New York Times destacou que "um tal tipo de espaço importante e elaborado é apropriado e necessário". Nesse mesmo ano, a Sony adquiriu um espaço adicional, no outro lado da rua, no número 555 da Madison Avenue, um edifício de 445 000 pés quadrados (41,300 m²), construído nos anos 60, ao qual foram feitas renovações na entrada, janelas, casas de banho e outros espaços comuns, em conjunção com o arrendamento da Sony.
Sony signed leases through 2013 on an additional 90,000 sq ft (8,400 m²) on the sixth through ninth floors of the building, on top of an initial rental of 90,000 sq ft (8,400 m²) of space on the second through fifth floors of the building that it had made in 1995.	Durante 2013, a Sony assinou contratos de arrendamento sobre 90 000 pés quadrados (8400 m²) adicionais, entre o sexto e o nono pisos do edifício, para além de um aluguer inicial de um espaço de 90 000 pés quadrados (8400 m²), entre o segundo e o quinto andares do edifício, que tinha realizado em 1995.
Rents on the floors had averaged about $34 per square foot at the time.	Na altura, a média das rendas dos pisos era de 34 $ por pé quadrado.
Sony connected the two buildings using fiber optic cables that were run under Madison Avenue and installed microwave communications equipment on the top of the 555 building.	A Sony ligou os dois edifícios com cabos de fibra ótica, colocados por baixo da Madison Avenue, e instalou equipamento de comunicação por micro-ondas no topo do edifício no número 555.
Sony made these moves, which included early termination of leases on space in the surrounding area at 711 Fifth Avenue on the 43rd floor at 9 West 57th Street, as part of an effort to lower occupancy costs by bringing its businesses closer together.	A Sony deu estes passos, os quais incluíram o término antecipado de alugueres no espaço da área circundante no número 711 da Fifth Avenue, no 43.º piso do 9 West 57th Street, como parte de um esforço para reduzir os custos de ocupação ao aproximar os negócios.
A cash-strapped AT&T sold the building to Sony in 2002 for $236 million, or $315 per square foot.	Uma AT&T sem dinheiro vendeu o edifício à Sony em 2002 por 236 milhões de dólares, ou 315 $ por pé quadrado.
The building incorporated the Sony Wonder Technology Lab, a multimedia hands-on tour through the world of media, located in a four-story annex accessible through a glass-roofed atrium that connects 55th and 56th Streets in mid-block.	O edifício incorporou a Sony Wonder Technology Lab, uma visita multimédia prática através do mundo da multimédia, localizada num anexo de quatro pisos, acessível através de um átrio com teto de vidro, que liga a 55th e a 56th Street a meio do quarteirão. 
It was open on Tuesdays through Saturdays, and Sony described the free exhibits as a "technology and entertainment museum for all ages".	Estava aberta de terça a sábado, e a Sony descrevia as exposições gratuitas como um "museu da tecnologia e do entretenimento para todas as idades".
During 2008, the museum's third and fourth floors underwent renovations that were completed in fall 2008.	Durante 2008, foram feitas renovações ao terceiro e ao quarto pisos, as quais foram concluídas no outono de 2008. 
Sony Wonder replaced Infoquest Center, a permanent telecommunications exhibition that had been built by AT&T.	A Sony Wonder substituiu a Infoquest Center, uma exibição permanente de telecomunicações que tinha sido construída pela AT&T.
Sony permanently closed the lab on January 29, 2016.	A Sony fechou permanentemente o laboratório a 29 de janeiro de 2016.
On February 27, 2010, an accumulation of ice from the February 25–27, 2010 North American blizzard broke loose from an upper floor, breaking the glass ceiling of the atrium and injuring at least 15 inside who were attending a Purim celebration.	A 27 de fevereiro de 2010, uma acumulação de gelo, que se deveu à tempestade de neve norte americana ocorrida entre 25 e 27 de fevereiro de 2010, soltou-se de um piso superior, partindo o teto de vidro do átrio e ferindo, pelo menos, 15 pessoas no interior, que participavam numa celebração de Purim.
In December 2012, bidding started on the building and in January 2013 Sony announced plans to sell the building to the Chetrit Group for $1.1 billion – $685 million more than it had paid for it.	Em dezembro de 2012, iniciaram-se as ofertas sobre o edifício e, em janeiro de 2013, a Sony anunciou os seus planos de vender o edifício ao Chetrit Group por 1,1 mil milhões de dólares - 685 milhões de dólares acima do que tinha pago por ele.
Sony leased back its offices there through 2016, when it moved its headquarters south to 11 Madison Avenue.	A Sony voltou a alugar os seus escritórios ao longo de 2016, quando mudou a sede para sul, para o número 11 da Madison Avenue.
The Chetrit Group planned to redevelop the building as a combination of condominiums and a hotel.	O Chetrit Group planeou voltar a desenvolver o edifício como uma combinação entre um condomínio e um hotel.
Chetrit abandoned this plan and sold the building to Olayan and Chelsfield in 2016, relinquishing the "Sony Tower" name.	A Chetrit abandonou este plano e vendeu o edifício a Olayan and Chelsfield em 2016, renunciando o nome "Sony Tower".
McNicoll relinquished command of HMAS Australia in July 1954 before the cruiser was paid off and marked for disposal the following month, and he briefly returned to duties at the Navy Office.	McNicoll renunciou o comando do HMAS Australia em julho de 1954, antes do cruzador ser desarmado e assinalado para eliminação no mês seguinte, voltando brevemente aos seus deveres no Departamento da Marinha. 
In November, he embarked for London to attend the Imperial Defence College as part of the 1955 course intake, which signified that he had been marked for senior command. McNicoll and his wife, Ruth, had separated in 1950 and their divorce, which cited adultery as the cause, was finalised in October 1956, while the former was still in London.	Em novembro, embarcou para Londres para frequentar o Imperial Defence College como parte da turma de 1955, o que significa que tinha sido marcado como alto-comandante. McNicoll e a sua esposa, Ruth, tinham-se separado em 1950 e o seu divórcio, que citava o adultério como a causa, foi finalizado em outubro de 1956, enquanto ainda estava em Londres.
On 17 May the following year, McNicoll wed Frances Mary Chadwick, a journalist, in the Hampstead register office.	A 17 de maio do ano seguinte, McNicoll casou com Frances Mary Chadwick, uma jornalista, no registo civil de Hampstead.
Made acting rear admiral in January 1957, McNicoll was appointed as Head of the Australian Joint Service Staff in London.	Designado contra-almirante interino em janeiro de 1957, McNicoll foi nomeado chefe do Australian Joint Service Staff em Londres.
He returned to Australia in February 1958 and was selected to serve as Deputy Secretary (Military) at the Department of Defence; McNicoll's rank was made substantive in July that year.	Regressou à Austrália em 1958 e foi selecionado para servir como secretário adjunto (forças armadas) no Departamento de Defesa; o posto de McNicoll foi materializado em julho desse mesmo ano.
On 8 January 1960, McNicoll was posted to the Naval Board in Canberra as Second Naval Member and Chief of Personnel.	A 8 de janeiro de 1960, McNicoll foi colocado no Naval Board em Camberra, enquanto segundo-funcionário naval e chefe do pessoal.
As noted by historian Ian Pfennigwerth, McNicoll held this position at a time in which recruitment and retention in the Navy particularly lagged behind targets.	Como sublinhado pelo historiador Ian Pfennigwerth, McNicoll manteve esta posição numa altura em que o recrutamento e a retenção na Marinha se encontrava particularmente abaixo dos objetivos.
McNicoll was additionally appointed as a trustee of the RAN Relief Trust Fund during this period.	McNicoll foi, adicionalmente, nomeado administrador do RAN Relief Trust Fund durante este período.
Completing his term on the Naval Board, McNicoll was posted as Flag Officer Commanding HM Australian Fleet on 8 January 1962 and hoisted his standard aboard HMAS Melbourne, the flagship of the RAN.	No final do exercício das suas funções no Naval Board, McNicoll foi colocado como oficial-general comandante da HM Australian Fleet no dia 8 de janeiro de 1962, e içou o seu estandarte a bordo do HMAS Melbourne, o navio almirante da RAN.
The Australian government had designated the role of the RAN to be primarily one of anti-submarine warfare, a posture which McNicoll thought unwise.	O governo australiano tinha designado que a RAN assumiria principalmente uma função de antiguerra submarina, uma postura que McNicoll considerou insensata.
McNicoll argued that surface and air weapons posed a threat equal to that of submarines toward vessels in modern naval warfare.	McNicoll argumentou que as armas de superfície e aéreas apresentavam uma ameaça igual à apresentada pelos submarinos aos navios de guerra naval modernos.
As such, he campaigned for a contemporary aircraft carrier to replace that of HMAS Melbourne.	Como tal, solicitou um porta-aviões contemporâneo para substituir o do HMAS Melbourne.
The Army and Air Force opposed McNicoll's stance, and the government ultimately concluded that there was no strategic requirement for a new carrier in light of agreements contained in the Southeast Asia Treaty Organization.	O exército e a força aérea opuseram-se ao pedido de McNicoll e o governo, finalmente, concluiu que não havia qualquer requisito estratégico relativamente a um novo porta-aviões, à luz dos acordos incluídos na Organização do Tratado do Sudoeste Asiático.
In any event, McNicoll experienced a particularly demanding tenure as Fleet Commander since the RAN was in the process of a complete overhaul of its order of battle and, as a consequence, he had to manage the introduction and deployment into service of six Ton-class minesweepers acquired from the Royal Navy, along with the first batch of Westland Wessex helicopters and modernised afloat support capabilities.	De qualquer modo, McNicoll sentiu um mandato particularmente exigente enquanto comandante da frota, uma vez que a RAN estava  em processo de investigação completa da sua ordem de batalha e, como consequência, tinha de gerir a introdução e colocação em serviço de draga-minas de seis toneladas adquiridos pela Royal Navy, juntamente com o primeiro lote de helicópteros de Westland Wessex e com as capacidades modernizadas de apoio à superfície.
Furthermore, McNicoll was charged with the responsibility of ensuring Australian naval commitments to the Far East Strategic Reserve were met.	Adicionalmente, McNicoll tinha a responsabilidade de garantir o cumprimento dos compromissos navais australianos para com a Far East Strategic Reserve.
McNicoll's two-year term as Fleet Commander concluded on 6 January 1964, at which point he returned to the Naval Board as Fourth Naval Member and Chief of Supply.	O mandato de dois anos de McNicoll, enquanto comandante da frota, terminou a 6 de janeiro de 1964 e, nesse momento, regressou ao Naval Board enquanto quarto-funcionário naval e chefe de fornecimento.
However, this post proved short-lived with his appointment as Flag Officer-in-Charge East Australia Area, headquartered at the land base HMAS Kuttabul in Sydney, from June that year.	No entanto, este posto foi breve devido à sua nomeação enquanto comandante-geral da área do leste australiano, com sede na base terrestre de HMAS Kuttabul em Sydney, a partir de junho desse ano.
In the 1965 New Year Honours, McNicoll was appointed a Companion of the Order of the Bath.	No New Year Honours de 1965, McNicoll foi nomeado Companion of the Order of the Bath.
On 24 February 1965, McNicoll was promoted vice admiral and made Chief of Naval Staff (CNS) in succession to Vice Admiral Sir Hastings Harrington.	A 24 de fevereiro de 1965, McNicoll foi promovido a vice-almirante e designado Chief of Naval Staff (CNS), sucedendo o vice-almirante Sir Hastings Harrington.
By virtue of this position, McNicoll was head of the Naval Board and the functional commander of the RAN. McNicoll's term as CNS was characterised by a period of heightened activity for the RAN in light of the Australian commitments to the Indonesia–Malaysia Konfrontasi and the Vietnam War.	Em virtude da sua posição, McNicoll foi chefe da Naval Board e comandante funcional do RAN. O final do exercício das funções de McNicoll, enquanto CNS, foi caracterizado por um período de elevada atividade para o RAN, à luz dos compromissos australianos para com a Indonesia-Malaysia Konfrontasi e a Guerra do Vietname.
The first movement is longer and more complex than any that Mozart had previously composed in the concerto genre.	O primeiro movimento é mais longo e complexo do que qualquer outro que Mozart tenha composto anteriormente no género de concerto.
It is in ; among Mozart's 27 piano concertos, No. 4 in G Major, No.	Encontra-se em ; entre os 27 concertos para piano de Mozart, o n.º 4 em Sol maior, o n.º
11 in F major and No. 14 in E♭ major are the only others to commence in triple metre.	11 em Fá maior e o n.º 14 em Mi bemol maior são os únicos outros a começarem em compasso ternário.
The first movement follows the standard outline of a sonata form concerto movement of the Classical period.	O primeiro movimento segue a estrutura típica do movimento de concerto na forma-sonata do período Clássico.
It begins with an orchestral exposition, which is followed by a solo exposition, a development section, a recapitulation, a cadenza and a coda.	Começa com uma exposição orquestral, a qual é seguida por uma exposição do solo, uma secção de desenvolvimento, uma recapitulação, uma cadência e uma coda.
Within this conventional outline, Mozart engages in extensive structural innovation.	Nesta estrutura convencional, Mozart envolve-se numa inovação estrutural extensa.
The development begins with the piano repeating its entry to the solo exposition, this time in the relative major of E♭.	O desenvolvimento inicia-se com o piano a repetir a sua entrada na exposição do solo, desta vez na relativa maior de Mi bemol.
The Concerto No. 20 is the only other of Mozart's concertos in which the solo exposition and the development commence with the same material.	O Concerto n.º 20 é um dos outros únicos concertos de Mozart nos quais a exposição do solo e o desenvolvimento começam com o mesmo material.
In the Concerto No. 24, the material unfolds in the development in a manner different from the solo exposition: the opening solo motif, with its half cadence, is repeated four times, with one intervention from the woodwinds, as if asking question after question.	No Concerto n.º 24, o material abre-se no desenvolvimento de forma diferente da exposição do solo: o motivo de abertura do solo, com a sua meia cadência, repete-se quatro vezes, com uma intervenção dos instrumentos de sopro de madeira, como que fazendo uma pergunta após a outra.
The final question is asked in C minor and is answered by a descending scale from the piano that leads to an orchestral statement, in F minor, of the movement's principal theme.	A pergunta final é feita em Dó menor e respondida por uma escala descendente do piano, que leva a uma declaração orquestral, em Fá menor, do tema principal do movimento.
The orchestral theme is then developed: the motif of the theme's fourth and fifth measures descends through the circle of fifths, accompanied by an elaborate piano figuration.	O tema orquestral é, então, desenvolvido: o motivo do quarto e quinto compassos do tema desce através do círculo de quintas, acompanhado por uma figuração de piano elaborada.
After this, the development proceeds to a stormy exchange between the piano and the orchestra, which the twentieth-century Mozart scholar Cuthbert Girdlestone describes as "one of the few [occasions] in Mozart where passion seems really unchained", and which Tovey describes as a passage of "fine, severe massiveness".	Em seguida, o desenvolvimento avança para uma troca tempestiva entre o piano e a orquestra, a qual Cuthbert Girdlestone, um estudioso de Mozart do século XX, descreve como "uma das poucas [ocasiões] em Mozart onde a paixão parece realmente livre" e Tovey descreve como uma passagem de "algo maciço, elegante e sóbrio".
The exchange resolves to a passage in which the piano plays a treble line of sixteenth notes, over which the winds add echoes of the main theme.	A troca converte-se para uma passagem na qual o piano toca uma linha aguda com dezasseis notas, ao longo das quais os instrumentos de sopro acrescentam ecos do tema principal.
This transitional passage ultimately modulates to the home key of C minor, bringing about the start of the recapitulation with the conventional re-statement, by the orchestra, of the movement's principal theme.	Esta passagem transicional, finalmente, muda para o tom inicial de Dó menor, trazendo o início da recapitulação com a convencional declaração repetida, por parte da orquestra, do tema principal do movimento.
The wide range of thematic material presented in the orchestral and solo expositions poses a challenge for the recapitulation.	A grande variedade de material temático, apresentado nas exposições da orquestra e do solo, colocam um desafio para a recapitulação.
Mozart manages to recapitulate all of the themes in the home key of C minor.	Mozart consegue recapitular todos os temas no tom inicial de Dó menor.
The themes are necessarily compressed, are presented in a different order, and in their restated form, contain few virtuosic moments for the soloist.	Os temas são necessariamente comprimidos, apresentados numa ordem diferente e, na sua forma reafirmada, contêm alguns momentos virtuosos para o solista.
The last theme to be recapitulated is the secondary theme of the orchestral exposition, which has not been heard for some 400 measures and is now adorned by a passage of triplets from the piano.	O último tema a ser recapitulado é o tema secundário da exposição orquestral, o qual não é ouvido há cerca de 400 compassos e é, agora, adornado com uma passagem de tercetos do piano.
The recapitulation concludes with the piano playing arpeggiated sixteenths before a cadential trill leads into a ritornello.	A recapitulação termina com o piano a tocar semicolcheias num arpejo, antes de um trilo, associado à cadência, levar a um ritornelo.
The ritornello in turn leads into a fermata that prompts the soloist's cadenza.	Por sua vez, o ritornelo leva a uma suspensão que introduz a cadência do solista.
"All of Creation" was nominated for two awards at the 42nd GMA Dove Awards: "Song of the Year" and "Pop/Contemporary Recorded Song of the Year".	"All of Creation" foi nomeada para dois prémios na 42.ª edição dos GMA Dove Awards: "Canção do ano" e "Canção de estúdio pop/contemporânea do ano".
It was also nominated for "Christian Song of the Year" at the 2011 Billboard Music Awards.	Também foi nomeada na categoria "Música cristã do ano" dos Billboard Music Awards de 2011.
"The Ones" was written by co-executive producer Jack Burditt, and directed by Beth McCarthy, a long-time television director who worked with series creator Tina Fey on the sketch comedy show Saturday Night Live.	"The Ones" foi escrito pelo coprodutor executivo Jack Burditt e realizado por Beth McCarthy, uma diretora de televisão de longa data, que trabalhou com a criadora de séries Tina Fey no programa de comédia de sketches Saturday Night Live.
This was Burditt's tenth writing credit, and was McCarthy's sixth directed episode.	Este foi o décimo crédito de escrita de Burditt e o sexto episódio realizado por McCarthy.
"The Ones" originally aired on NBC in the United States on April 23, 2009.	"The Ones" foi transmitido originalmente na NBC, Estados Unidos, a 23 de abril de 2009.
At the beginning of the episode, Jack and Liz are at a jewelry store, as Jack is searching for an engagement ring for Elisa.	No início do episódio, Jack e Liz encontram-se numa joalharia porque Jack está à procura de um anel de noivado para Elisa.
They shot that scene in a Cartier store in New York's Fifth Avenue, which was filmed on February 22, 2009. A scene featuring Sue LaRoche-Van der Hout (Sue Galloway) as the Grim Reaper, in which Jenna is led to believe Kenneth has gone into shock because of the strawberries, was cut from the airing.	Filmaram a cena na loja da Cartier na Fifth Avenue, Nova Iorque, a 22 de fevereiro de 2009. Uma cena com Sue LaRoche-Van der Hout (Sue Galloway) como a Morte, na qual Jenna é levada a acreditar que Kenneth entrou em choque por causa de morangos, foi cortada da transmissão.
According to Jane Krakowski, in the DVD commentary for this episode, there were alternate scenes with Jenna letting Kenneth know about the tampering she did to Kenneth's items, his chickpea, water bottle, and harmonica.	De acordo com Jane Krakowski, no comentário do DVD deste episódio, existiam cenas alternativas, onde Jenna conta a Kenneth que tinha envenenado os itens de Kenneth, os seus grãos-de-bico, garrafa de água e harmónica.
"The Ones" was actress Salma Hayek's final guest appearance on 30 Rock.	"The Ones" foi a última participação especial da atriz Salma Hayek em 30 Rock.
Her first appearance on the show was in the episode "Señor Macho Solo", as a nurse for Jack's mother and love interest for him.	A sua primeira participação na série foi no episódio "Señor Macho Solo" como enfermeira da mãe de Jack e interesse romântico dele.
She next guest-starred in the episodes "Flu Shot", "Generalissimo", "St.	Em seguida, fez uma participação especial nos episódios "Flu Shot", "Generalissimo", "St.
Valentine's Day", and "Larry King".	Valentine's Day" e "Larry King".
News anchor Brian Williams, of NBC Nightly News, guest-starred as himself in this episode.	O pivô Brian Williams, do NBC Nightly News, fez uma participação especial enquanto ele próprio neste episódio.
In a scene with Tracy and Jack at a club, Tracy reveals to Jack that he has been giving out his phone number to different women, though it is not his real number, which results in Williams receiving the calls.	Numa cena com Tracy e Jack numa discoteca, Tracy revela a Jack que ele tem estado a distribuir o seu número de telemóvel a várias mulheres, embora não seja o seu número real, resultando em Williams a receber as chamadas.
Kenneth revealing that his real name is "Dick Whitman" is a reference to the main character Don Draper of Mad Men (played by Jon Hamm, who had a recurring role on 30 Rock earlier in the season).	A revelação de Kenneth de que o seu nome verdadeiro é "Dick Whitman" é uma referência à personagem principal Don Draper de Mad Men (interpretada por Jon Hamm, que teve um papel recorrente em 30 Rock no início da temporada).
"Earn this", spoken by Kenneth as Jenna has poisoned him again, references the 1998 film Saving Private Ryan when actor Tom Hanks says the same words to actor Matt Damon's title character.	"Ganha isto", dito por Kenneth ao Jenna o ter envenenado novamente, faz referência ao filme de 1998 O Resgate do Soldado Ryan, quando o ator Tom Hanks diz as mesmas palavras à personagem principal de Matt Damon.
When she is told that Kenneth has gone into a severe allergic shock and needs to have his hands cut off, Jenna apologizes to him for what she has done, telling him "I'm just a girl sitting in front of a boy she poisoned so this other guy would go to town on her", which Jenna misquotes from actress Julia Roberts' character from the romantic comedy Notting Hill (1999).	Quando disse que Kenneth tinha entrado num choque alérgico grave e que precisa que lhe cortem as mãos, Jenna pede-lhe desculpa pelo que fez, dizendo-lhe: "Sou apenas uma rapariga sentada em frente a um rapaz que envenenou, para que um outro rapaz desse tudo por ela", o que Jenna citou erradamente da personagem da atriz Julia Roberts, no filme romântico Notting Hill (1999).
After Kenneth drinks his strawberry water, as he risked his life so that Jenna can meet the paramedic again, Jenna says to Kenneth "You magnificent sonofabitch!", a line quoted by actor George C. Scott in the American biographical war film Patton (1970).	Após Kenneth beber a sua água de morango, enquanto arriscava a sua vida para que Jenna pudesse voltar a encontrar-se com o paramédico, Jenna diz a Kenneth: "Seu fantástico filho da mãe!", uma fala citada pelo ator George C. Scott, no filme de guerra e biográfico americano Patton (1970). 
Kenneth blows white smoke out while referencing bringing back something from "the other side" (death) echoes the same look when actor Haley Joel Osment remarked "I see dead people" in the movie The Sixth Sense (1999).	Kennet sopra fumo branco, enquanto refere trazer de volta algo "do outro lado" (morte), lança o mesmo olhar que o ator Haley Joel Osment quando disse: "Vejo pessoas mortas", no filme O Sexto Sentido (1999).
The final three clips in the montage of Tracy taking off his shirt are real clips from Tracy Morgan interviews.	Os últimos três extratos na montagem, com Tracy a despir a sua camisa, são extratos reais de entrevistas de Tracy Morgan.
Also, Elisa wears a "What the Frak?!" Battlestar Galactica t-shirt, as she admits her secret to Jack and Liz. "It's not product placement—I just like it!", says Liz to Jack, after he storms into her office and she is wearing a Slanket, a sleeved blanket with sleeves usually made of fleece material.	Adicionalmente, Elisa usa uma t-shirt de Battlestar Galactiva que diz "What the Frak?!", quando admite o seu segredo a Jack e a Liz. "Isto não é colocação de produto — apenas gosto dela!", diz Liz a Jack, depois de ele entrar de rompante no escritório dela e ela utilizar uma "slanket", uma manta com mangas normalmente feitas de velo.
In its original American broadcast, "The Ones" was watched by 6.3 million households, according to the Nielsen ratings system.	Na transmissão original americana, "The Ones" foi visto por 6,3 milhões de agregados familiares, de acordo com o sistema de classificação Nielsen.
Caesium is a relatively rare element, estimated to average 3 parts per million in the Earth's crust.	O césio é um elemento relativamente raro, com uma média estimada de três partes por milhão na crosta terrestre.
It is the 45th most abundant element and the 36th among the metals.	É o 45.º elemento mais abundante e o 36.º entre os metais.
Nevertheless, it is more abundant than such elements as antimony, cadmium, tin, and tungsten, and two orders of magnitude more abundant than mercury and silver; it is 3.3% as abundant as rubidium, with which it is closely associated, chemically.	No entanto, é mais abundante do que elementos como o antimónio, o cádmio, o estanho e o tungsténio, e duas ordens de grandeza mais abundante do que o mercúrio e a prata; é 3,3% tão abundante quanto o rubídio, ao qual está estreitamente associado quimicamente.
Due to its large ionic radius, caesium is one of the "incompatible elements".	Devido ao seu grande raio iónico, o césio é um dos "elementos incompatíveis".
During magma crystallization, caesium is concentrated in the liquid phase and crystallizes last.	Durante a cristalização de magma, o césio é concentrado na fase líquida e cristaliza em último lugar.
Therefore, the largest deposits of caesium are zone pegmatite ore bodies formed by this enrichment process.	Por isso, os maiores depósitos de césio são formações mineralizadas de pegmatito locais, formados por este processo de enriquecimento.
Because caesium does not substitute for potassium as readily as rubidium does, the alkali evaporite minerals sylvite (KCl) and carnallite (KMgCl	Uma vez que o césio não substitui o potássio tão prontamente como o rubídio, os minerais evaporitos alcalinos silvite (KCI) e carnalite (KMgCI
₃·6H	₃·6H
₂O) may contain only 0.002% caesium.	₂O) podem conter apenas 0,002% de césio.
Consequently, caesium is found in few minerals.	Consequentemente, o césio é encontrado em poucos minerais.
Percentage amounts of caesium may be found in beryl (Be	Quantidades percentuais de césio podem ser encontradas no berilo (Be
₃Al	₃Al
₂(SiO	₂(SiO
₃)	₃)
₆) and avogadrite ((K,Cs)BF	₆) e na avogadrite ((K,Cs)BF
₄), up to 15 wt% Cs₂O in the closely related mineral pezzottaite (Cs(Be₂Li)Al₂Si₆O₁₈), up to 8.4 wt% Cs₂O in the rare mineral londonite ((Cs,K)Al	₄), até 15% do peso do Cs₂O na pezzotaite (Cs(Be₂Li)Al₂Si₆O₁₈), mineral estreitamente relacionado, até 8,4% do peso de Cs₂O na londonite ((Cs,K)Al
₄Be	₄Be
₄(B,Be)	₄(B,Be)
₁₂O	₁₂O
₂₈), and less in the more widespread rhodizite.	₂₈), mineral raro, e inferior na rodizite, mais comum.
A major theme in this story is that of a symbiotic relationship between a planet and its inhabitants, similar to that in The Word for World Is Forest.	Um grande tema nesta história é a relação simbiótica entre um planeta e os seus habitantes, semelhante a Floresta é o Nome do Mundo.
In her introduction to the story, Le Guin stated "We all have forests in our minds.	Na sua introdução à história, Le Guin declara: "Todos temos florestas na nossa mente.
Forests unexplored, unending.	Florestas inexploradas, intermináveis.
Each of us gets lost in the forests, every night, alone." The "vegetable love" referred to in the poem from which the title is taken can be used to describe the final relationship between Osden and the planetary intelligence of World 4470.	Cada um de nós se perde nas florestas, todas as noites, sozinhos". O "amor vegetal", referido no poema do qual o título é retirado, pode ser utilizado para descrever a relação final entre Osden e a inteligência planetária do Mundo 4470.
When Osden is attacked by Porlock in the planet, he transmits his fear to the planet, which amplifies it and reflects it back at him.	Quando Osden é atacado por Porlock no planeta, transmite o seu medo ao planeta, o qual o amplifica e reflete de volta para ele.
Thus Osden's role is similar to that of Selver in The Word for World is Forest, in that he introduces violence to the forest world.	Assim, o papel de Osden é semelhante ao de Selver em Floresta é o Nome do Mundo, no qual introduz a violência no mundo florestal.
The intelligence of Le Guin's forest has been contrasted to the "low" position occupied by vegetative beings in the works of other science fiction authors such as Arthur C. Clarke.	A inteligência da floresta de Le Guin foi comparada à "baixa" posição ocupada por seres vegetantes nas obras de outros autores de ficção científica, tais como Arthur C. Clarke.
An additional similarity between The Word for World Is Forest and "Vaster than Empires" is the theme of first contact between humans and a new environment.	Uma semelhança adicional entre Floresta é o Nome do Mundo e "Vaster then Empires" é o tema do primeiro contacto entre os humanos e um novo ambiente.
In "Vaster than Empires," the forest is both the setting for the story and a character in it.	Em "Vaster than Empires", a floresta é tanto o cenário da história quanto uma personagem da mesma.
The forest directly responds to the humans with fear, a response that is similar to the response of Osden, the empath, to the rest of society: "the normal defensive-aggressive reaction between strangers meeting." Thus Le Guin makes an analogy between contact between humans and aliens, and contact between individual humans; both are contact between the self and the "other".	A floresta responde diretamente aos humanos com medo, uma resposta que é semelhante à resposta de Osden, o empático, à restante sociedade: "A reação defensiva-agressiva normal entre estranhos que se encontram". Assim, Le Guin faz uma analogia entre o contacto entre seres humanos e extraterrestres, e o contacto entre seres humanos; ambos são contactos entre o próprio e o "outro".
Osden is depicted as having a strong empathetic connection with the vegetated planet visited by the explorers.	Osden é descrito como tendo uma forte ligação empática com o planeta vegetado, visitado pelos exploradores.
This is in contrast to the sharply antagonistic relationship that the other members of the team have with him.	Isto contrasta com a relação grandemente antagonista que os outros membros da família têm com ele.
The team is depicted as a dysfunctional group, with each individual having quirks and oddities of their own.	A equipa é descrita como um grupo disfuncional, onde cada indivíduo tem excentricidades e singularidades próprias.
They are regarded as being of "unsound mind" by the people of Earth and Hain, because they were willing to travel on a voyage that lasted 500 years of actual time.	São vistos como tendo uma "mente doentia", pelas pessoas da Terra e de Hain, por terem querido fazer uma viagem que durou 500 anos de tempo real.
The fear transmitted by the forest drives them further into their neuroticism.	O medo transmitido pela floresta aprofunda-os ainda mais no seu neuroticismo.
In contrast, Osden the empath surrenders completely to the forest, and thus achieves a mental unity with the planet.	Em contraste, Osden, o empático, rende-se completamente à floresta e atinge, assim, uma unidade mental com o planeta.
In choosing a sort of union with the planet, Osden shows that the singular consciousness of the vegetative creature is preferable to the chaos and discord in human society.	Ao escolher uma espécie de união com o planeta, Osden mostra que a consciência singular da criatura vegetante é preferível ao caos e à discórdia na sociedade humana.
At the conclusion of the story Tomiko describes Osden's relationship with the planet, saying "He had taken the fear into himself, and, accepting, had transcended it.	Na conclusão da história, Tomiko descreve a relação de Osden com o planeta, dizendo: "Ele tinha tomado o receio para si mesmo e, aceitando-o, tinha-o transcendido.
He had given up his self to the alien, and unreserved surrender, that left no place for evil.	Ele tinha-se dado a si mesmo ao extraterrestre, e rendeu-se sem reservas, não deixando qualquer lugar para o mal.
He had learned the love of the Other and thereby had been given his whole self." Osden achieves a completely empathetic relationship with the planet, "both literally and figuratively in touch with the forest;" which also grants him temporary goodwill towards humans, as he says "Listen, I will you well" before leaving his colleagues.	Ele tinha aprendido sobre o amor pelo Outro e, assim, entregou-se inteiramente". Osden atinge uma relação completamente empática com o planeta, "tanto literalmente quanto figurativamente em contacto com a floresta", o que também lhe concede as boas graças temporárias dos seres humanos quando diz: "Ouçam, quero-vos bem", antes de deixar os seus colegas.
Immediately after CR 557 joins US 40, the road enters Buena, Atlantic County and continues southeast into inhabited areas.	Imediatamente após a CR 557 se juntar à US 40, a estrada entra em Buena, Atlantic County, e continua em direção a sudeste para áreas habitadas.
After running through the commercial center of town, where it crosses the Southern Railroad of New Jersey's Southern Running Track line, the road comes to the southern terminus of Route 54 and the eastern end of CR 619 in a business area located on the outskirts.	Após passar pelo centro comercial da vila, onde cruza a Southern Railroad da linha Southern Running Track de Nova Jérsia, a estrada chega até ao término sul da Route 54 e à extremidade oriental da CR 619, numa área empresarial localizada na periferia.
At this point, it enters Buena Vista Township, and CR 557 splits form US 40 by heading to the southeast on Buena-Tuckahoe Road.	Aqui, entra em Buena Vista Township, e a CR 557 separa-se da US 40 dirigindo-se para sudeste na Buena-Tuckahoe Road.
From this point, US 40 becomes concurrent with CR 557 Truck and enters dense woodland containing homes and businesses as well as occasional farms.	A parti daqui, a US 40 converge com a CR 557 Truck e entra num bosque denso que contém casas e empresas, bem como quintas ocasionais.
The road reaches the residential community of Richland, where it encounters the eastern terminus of CR 540 and CR 622 and crosses Conrail Shared Assets Operations' Beesleys Point Secondary railroad line.	A estrada chega à comunidade residencial de Richland, onde encontra o término oriental da CR 540 e da CR 622, e se cruza com a linha férrea Beesleys Point Secondary da Conrail Shared Assets Operations.
Upon leaving Richland, the route crosses into Hamilton Township, where it runs through Mizpah before heading back into forested areas and a few residential sectors.	Ao sair de Richland, a estrada cruza-se em Hamilton Township, onde passa em Mizpah, antes de voltar às áreas florestais e a alguns setores residenciais.
US 40 intersects the eastern terminus of CR 552, briefly becoming a divided highway before turning east into denser inhabited areas.	A US 40 interseta o término oriental da CR 552, tornando-se brevemente numa estrada nacional de vias separadas, antes de virar para este, para áreas habitadas mais densas.
The highway intersects CR 559 Truck/CR 606, at which point it becomes concurrent with CR 559 Truck.	A estrada nacional interseta a CR 559 Truck/CR 606, ponto no qual converge com a CR 559 Truck.
The route meets Route 50, where CR 557 Truck splits to the south.	A estrada cruza-se com a Route 50, onde a CR 557 Truck se separa para sul.
Route 50 joins US 40 before the road crosses the Great Egg Harbor River.	A Route 50 junta-se à US 40 antes da estrada atravessar o Great Egg Harbor River.
Upon crossing the river, the road enters Mays Landing and turns north into the downtown area.	Após atravessar o rio, a estrada entra em Mays Landing e vira para norte, para a área da baixa da cidade.
CR 559 Truck splits southbound to follow CR 617 to the east.	A CR 559 Truck separa-se, em direção ao sul, para seguir a CR 617 para este.
A short distance later, the road meets CR 559 and US 40 splits from Route 50 by turning east onto that route.	Após uma curta distância, a estrada cruza-se com a CR 559 e a US 40 separa-se da Route 50, virando para este nessa estrada.
This intersection marks the beginning of CR 559 Truck northbound.	Esta interseção marca o início da CR 559 Truck em direção ao norte.
The road passes more development before CR 559 splits from the road by heading southeast.	A estrada passa por mais desenvolvimentos, antes da CR 559 se separar da estrada, seguindo para sudeste.
US 40 heads east out of Mays Landing, where it continues through woodland and increasing residential development.	A US 40 segue para fora de Mays Landing, onde continua através de bosques e cada vez mais desenvolvimentos residenciais.
The road widens into four lanes as it comes to US 322 (Black Horse Pike) near the Hamilton Mall.	A estrada alarga-se para quatro faixas à medida que se aproxima da US 322 (Black Horse Pike), perto de Hamilton Mall.
At this point, US 40 forms a concurrency with US 322, which lasts for the remainder of the route.	Aqui, a US 40 converge com a US 322, a qual se mantém ao longo da restante estrada.
The two routes continue to the southeast through business areas, meeting CR 575 and a ramp to the Atlantic City Expressway.	As duas estradas continuam para sudeste, passando por áreas comerciais, cruzando-se com a CR 575 e uma rampa de acesso para a Atlantic City Expressway.
CR 575 turns east to follow US 40/US 322.	A CR 575 vira para este para seguir a US 40/US 322.
Sixteen years before Oceanic 815 crashes on the island, Rousseau was a heavily pregnant member of a six-person crew aboard a French research vessel three days out of Tahiti.	Dezasseis anos antes do Oceanic 815 se despenhar na ilha, Rousseau, com uma gravidez avançada, era membro de uma tripulação de seis pessoas a bordo do navio de investigação francês, a três dias do Taiti.
The crew picked up a radio signal emanating from the South Pacific, which was a repeating set of six numbers: 4, 8, 15, 16, 23 and 42.	A tripulação apanhou um sinal de rádio proveniente do Pacífico Sul, o qual era um conjunto de seis números, que se repetia: 4, 8, 15, 16, 23 e 42.
While attempting to find the source of the signal, the ship ran aground on rocks surrounding the island.	Ao tentar encontrar a origem do sinal, o navio roçou o fundo em rochas que rodeavam a ilha.
Before reaching the shore, Rousseau and her team found Oceanic 815 survivor Jin-Soo Kwon (Daniel Dae Kim) in the water, who had been time-travelling as a result of the time shifts which had been moving him and the flight survivors through the island's history.	Antes de chegarem à costa, Rousseau e a sua equipa encontraram Jun-Soo Kwon (Daniel Dae Kim) na água, sobrevivente do Oceanic 815, que tinha estado a viajar no tempo como resultado de deslocamentos do tempo, os quais o tinham estado a mover, bem como aos sobreviventes do voo, ao longo da história da ilha.
Rousseau later tells the survivors of Oceanic 815 that two months after their arrival, that the island natives, which she called the Others, carried a disease that the rest of her crew had contracted.	Rousseau, mais tarde, diz aos sobreviventes do Oceanic 815 que, dois meses após a sua chegada, os nativos da ilha, aos quais ela chamava de Outros, eram portadores de uma doença que o resto da sua tripulação tinha contraído.
She believed that this disease could not be allowed to reach the rest of the world, so she killed her colleagues, including her husband Robert.	Ela acreditava que não se poderia permitir que esta doença atingisse o resto do mundo, por isso, matou os seus colegas, incluindo o seu marido, Robert.
When Jin time-travels to the past, he witnesses a different version of Rousseau's past.	Quando Jin viaja no tempo até ao passado, vê uma versão diferente do passado de Rousseau.
It is shown that the Smoke Monster, not the Others, was responsible for the "sickness" that forced her to kill her crew.	É mostrado que o Monstro de Fumo, não os Outros, era o responsável pela "doença" que a forçou a matar a sua tripulação.
Rousseau confronts the father of her child, Robert, at gunpoint and accuses him of "being changed" inside the temple.	Rousseau confronta o pai do seu bebé, Robert, sob ameaça de arma, e acusa-o de "ter sido mudado" no interior do templo.
Robert denies this, explaining that the Monster is a security system for the temple, and convinces Rousseau to lower her weapon.	Robert nega isto, explicando que o Monstro é um sistema de segurança do tempo e convence Rousseau a baixar a arma.
He attempts to shoot her when she does, but is shot by Rousseau.	Quando ela o faz, ele tenta disparar sobre ela, mas Rousseau dispara sobre ele.
Rousseau also attempts to kill Jin, having witnessed him vanish moments after her team entered the Smoke Monster's lair, believing he has the disease.	Rousseau também tenta matar Jin, tendo-o visto a desaparecer momentos antes da sua equipa entrar no covil do Monstro de Fumo, acreditando que ele é portador da doença.
Rousseau hiked to the radio tower and changed the message from the numbers to a repeating distress call. Three days later, Rousseau gave birth to a daughter, Alexandra.	Rousseau escalou até à torre de rádio e mudou a mensagem dos números para uma chamada de socorro repetida. Três dias mais tarde, Rousseau deu à luz a sua filha, Alexandra.
One week after Alex's birth, Benjamin Linus (Michael Emerson) came and took Alex from Rousseau.	Uma semana após o nascimento de Alex, Benjamin Linus (Michael Emerson) veio e levou Alex para longe de Rousseau.
Ben told Rousseau that the child would be safe with them, and that she was lucky for being left alive.	Ben disse a Rousseau que a criança estaria em segurança com eles e que ela tinha sorte por ser deixada com vida.
Before leaving, Ben tells her that if she hears whispers, she should run the other way.	Antes de sair, Ben diz-lhe que se ela ouvir murmúrios, deve correr para o lado oposto.
After this, Rousseau began setting traps in the jungle with the hope of catching one of the people responsible for Alex's kidnapping.	Depois disto, Rousseau começou a espalhar armadilhas pela selva, na esperança de apanhar uma das pessoas responsáveis pelo rapto de Alex.
Rousseau makes her first appearance in the season one episode "Solitary", where she captures Sayid (Naveen Andrews), one of the plane crash survivors.	Rousseau aparece pela primeira vez no episódio "Solitary" da primeira temporada, quando captura Sayid (Naveen Andrews), um dos sobreviventes da queda do avião.
Rousseau tortures him until he eventually convinces her that he is not one of the Others.	Rousseau tortura-o até que ele, eventualmente, a convence de que não é um dos Outros.
She allows Sayid to return to his camp, and cautions him to keep a close eye on the other survivors.	Ela permite que Sayid regresse ao seu campo e avisa-o para ficar de olho nos outros sobreviventes.
Among harem-holding species, the adult females mate only with their harem stallion, while in other species, mating is more promiscuous and the males have larger testes for sperm competition.	Entre as espécies que formam haréns, as fêmeas adultas acasalam apenas com o garanhão do harém, enquanto noutras espécies o acasalamento é mais promíscuo e os machos têm testículos maiores para competição de esperma.
Estrus in female equines lasts 5–10 days; physical signs include frequent urination, flowing muscus, and swollen, everted labia.	Para as fêmeas equinas o período do cio dura entre 5 e 10 dias; os sinais físicos incluem urinação frequente, fluxo de muco e lábios inchados e evertidos.
In addition, estrous females will stand with their hind legs spread and raise their tails when in the presence of a male.	Para além disso, as fêmeas no cio irão permanecer de pé com as patas traseiras afastadas e levantar a cauda na presença de um macho.
Males assess the female's reproductive state with the flehmen response and the female will solicit mating by backing in.	Os machos avaliam o estado reprodutivo da fêmea com a reação de Flehmen e a fêmea irá solicitar o acasalamento, recuando.
Length of gestation varies by species; it is roughly 11 to 13 months, and most mares come into estrus again within a few days after foaling, depending on conditions.	A duração da gestação varia consoante a espécie; e dura aproximadamente 11 a 13 meses, e a maioria das éguas entra novamente no cio alguns dias após o parto, conforme.
Usually, only a single foal is born, which is capable of running within an hour.	Normalmente, nasce um único potro, o qual é capaz de correr dentro de uma hora.
Within a few weeks, foals attempt to graze, but may continue to nurse for 8–13 months.	Dentro de algumas semanas, os potros tentam pastar, mas continuam a ser amamentados durante 8 a 13 meses.
Species in arid habitats, like Grévy's zebra, have longer nursing intervals and do not drink water until they are three months old.	As espécies de habitats áridos, como a zebra de Grévy, amamentam durante intervalos mais longos e não bebem água até terem três meses de idade.
Among harem-holding species, foals are cared for mostly by their mothers, but if threatened by predators, the entire group works together to protect all the young.	Entre as espécies que constituem haréns, os potros recebem cuidados principalmente da parte das suas mães, mas, se ameaçados por predadores, todo o grupo trabalha para proteger os jovens.
The group forms a protective front with the foals in the center and the stallion will rush at predators that come too close.	O grupo forma uma frente protetora com os potros no centro e o garanhão irá precipitar-se para os predadores que se aproximarem demasiado.
In territory-holding species, mothers may gather into small groups and leave their young in "kindergartens" under the guard of a territorial male while searching for water.	Em espécies territoriais, as mães juntam-se em pequenos grupos e deixam as crias em "infantários", sob a guarda de um macho territorial, enquanto procuram água.
Grévy's zebra stallions may look after a foal in his territory to ensure that the mother stays, though it may not be his.	Os garanhões da zebra de Grévy podem cuidar de um potro no seu território para garantir que a mãe fica, embora este possa não ser seu.
The earliest archaeological evidence for the domestication of the horse comes from sites in Ukraine and Kazakhstan, dating to around 4000-3500 BC.	Os primeiro vestígios arqueológicos sobre a domesticação do cavalo vêm de locais como a Ucrânia e o Cazaquistão, e datam de 4000-3500 a.C.
By 3000 BC, the horse was completely domesticated, and by 2000 BC, a sharp increase occurred in the number of horse bones found in human settlements in northwestern Europe, indicating the spread of domesticated horses throughout the continent.	Até 3000 a.C., o cavalo estava totalmente domesticado e, até 2000 a.C., um grande aumento ocorreu no número de ossos de cavalo encontrados em povoações humanas no noroeste da Europa, indicando a expansão dos cavalos domésticos no continente.
The most recent, but most irrefutable, evidence of domestication comes from sites where horse remains were buried with chariots in graves of the Sintashta and Petrovka cultures c. 2100 BC.	Os vestígios mais recentes, mas mais irrefutáveis, de domesticação vêm de locais onde os restos mortais dos cavalos estavam enterrados com carroças, em túmulos das culturas Sintashta e Petrovka em, aproximadamente, 2100 a.C.
Studies of variation in genetic material shows that very few wild stallions, possibly all from a single haplotype, contributed to the domestic horse, while many mares were part of early domesticated herds.	Os estudos de variação do material genético mostra que muito poucos garanhões selvagens, possivelmente de um único haplótipo, contribuíram para o cavalo doméstico, enquanto que muitas éguas faziam parte das manadas inicialmente domesticadas.
Przewalski's horse has been conclusively shown not to be an ancestor of the domestic horse, though the two can hybridize and produce fertile offspring.	Tem-se demonstrado conclusivamente que o cavalo de Przewalski não era um antepassado do cavalo doméstico, embora ambos possam hibridizar-se e produzir crias férteis.
The split between Przewalskii's horse and E. ferus caballus is estimated to have occurred 120,000– 240,000 years ago, long before domestication.	Estima-se que a separação entre o cavalo de Przewalskii e o E. ferus caballus ocorreu há 120 000-240 000 anos, muito antes da domesticação.
Of the caballine equines of E. ferus, E. f. ferus, also known as the European wild horse or "tarpan", shares ancestry with the modern domestic horse.	Dos equinos cabalinos E. ferus, o E. f. ferus, também conhecido por cavalo selvagem europeu ou "tarpã", partilha a linhagem com o cavalo doméstico comum.
In addition, tarpans that lived into modern times may have been hybridized with domestic horses.	Adicionalmente, os tarpãs que viveram até aos tempos modernos podem ter sido hibridizados com cavalos domésticos.
In the early 20th century, "Nkosi Sikielel' iAfrika" was becoming popular with black Africans.	No início do século XX, "Nkosi Sikielel' iAfrika" estava a tornar-se popular entre os africanos negros.
In Southern Rhodesia it was originally sung in the original Xhosa language before being translated into Shona which created "Ishe Komborera Africa".	Na Rodésia do Sul, era originalmente cantada na língua original, Xhosa, antes de ser traduzida para Shona, criando "Ishe Komborera Africa".
The new Shona language hymn was first performed at the start of a meeting of the Southern Rhodesia Native Association and then again four days later at the closure of the first meeting of the Bantu National Congress, which the Southern Rhodesia Native Association later became affiliated to.	O novo hino na língua Shona foi cantado pela primeira vez no início de um encontro da Southern Rhodesia Native Association e, novamente, quatro dias mais tarde, no encerramento do primeiro encontro do Bantu National Congress, do qual a Southern Rhodesia Native Association posteriormente se tornou afiliada.
By the 1948 African General Strike, it had become the main political song amongst black Africans.	Até à altura da African General Strike de 1948, tinha-se tornado na principal canção política entre os africanos negros.
Despite that connotation, the song was accepted by black and white Rhodesians.	Apesar da conotação, a canção foi aceite por rodesianos brancos e negros.
In 1951, at a British South African Police athletics competition, "Ishe Komborera Africa" was sung by combined black and white policemen to commemorate the first multi-racial competition in Southern Rhodesia.	Em 1951, na competição de atletismo British South African Police, "Ishe Komborera Africa" foi cantada por polícias brancos e negros para comemorar a primeira competição multirracial na Rodésia do Sul.
Following Rhodesia's Unilateral Declaration of Independence from the British Empire, the new Rhodesian authorities started to crack down on African liberation movements.	Após a Declaração Unilateral de Independência da Rodésia do Império Britânico, as novas autoridades rodesianas começaram a reprimir os movimentos de libertação africanos.
One of their considerations was to ban performance of "Ishe Komborera Africa" in African schools and public performance of it often made people liable for arrest by the British South African Police.	Uma das suas considerações era banir a performance de "Ishe Komborera Africa" nas escolas africanas, e a performance pública da mesma, frequentemente, poderia levar à prisão das pessoas por parte da British South African Police.
The District Commissioner for Gutu abolished the Gutu African Council after its leader opened a meeting by singing "Ishe Komborera Africa" in the District Commissioner's presence.	O comissário distrital de Gutu aboliu o Conselho Africano de Gutu African Council, após o seu líder ter iniciado uma reunião ao cantar "Ishe Komborera Africa" na presença do comissário distrital.
The Commissioner also had the leader arrested but he was released without charge.	O comissário também ordenou a prisão do líder, mas este foi libertado sem acusações.
Following the Southern Rhodesian general election, 1980, after Zimbabwe Rhodesia returned to British control as Southern Rhodesia, Robert Mugabe's Zimbabwe African National Union party won to become the first government of an independent Zimbabwe.	No seguimento das eleições gerais da Rodésia do Sul, em 1980, após o Zimbabué-Rodésia se ter revoltado contra o controlo britânico, tal como a Rodésia do Sul, o partido Zimbabwe African National Union de Robert Mugabe ganhou e tornou-se no primeiro governo de um Zimbabué independente.
After this, "Ishe Komborera Africa" was selected to replace the official "God Save the Queen" of Southern Rhodesia and the unofficial "Rise, O Voices of Rhodesia" of Rhodesia as the national anthem of an independent Zimbabwe as it was a symbol of black African struggles and solidarity against apartheid systems in South Africa and Namibia.	Após isto, "Ishe Komborera Africa" foi selecionado para substituir o oficial "God Save the Queen" da Rodésia do Sul e o oficioso "Rise, O Voices of Rhodesia" da Rodésia, enquanto hino nacional de um Zimbabué independente, uma vez que era o símbolo das lutas dos africanos negros e da solidariedade contra os sistemas de apartheid na África do Sul e na Namíbia.
At the Zimbabwean independence ceremony, the Union Jack was lowered to "God Save the Queen" and the new flag of Zimbabwe was raised to "Ishe Komborera Africa" in Salisbury.	Na cerimónia de independência do Zimbabué, a bandeira do Reino Unido foi descida ao som de "God Save the Queen" e a nova bandeira do Zimbabué foi elevada ao som de "Ishe Komborera Africa" em Salisbúria.
In 1994, it was deemed that Zimbabwe should change its national anthem to avoid similarities with other countries who used the tune of "Ishe Kombererra Africa".	Em 1994, considerou-se que o Zimbabué deveria mudar o seu hino nacional para evitar semelhanças com outros países que utilizavam a melodia de "Ishe Kombererra Africa".
Tanzania used "Mungu ibariki Afrika", Zambia used "Stand and Sing of Zambia, Proud and Free" (to the same tune) and Transkei who used "Nkosi Sikielel' 'Afrika".	A Tanzânia usava "Mungu ibariki Afrika", a Zâmbia usava "Stand and Sing of Zambia, Proud and Free" (com a mesma melodia) e Transkei usava "Nkosi Sikielel' 'Afrika".
It was also because Mugabe wanted to develop a new distinctly Zimbabwean identity with a unique national anthem.	Isto também aconteceu porque Mugabe quis desenvolver uma nova identidade zimbabuense distinta, com um hino nacional único.
A contest was held to determine a new national anthem and "Simudzai Mureza wedu weZimbabwe" by Solomon Mutswairo was chosen.	Foi realizado um concurso para determinar um novo hino nacional e "Simudzai Mureza wedu weZimbabwe" de Solomon Mutswairo foi escolhido.
The new anthem was promoted prior to "Ishe Komborera Africa" being replaced as the official national anthem.	O novo hino foi promovido antes de "Ishe Komborera Africa" ser substituído como hino nacional oficial.
However, there was scepticism from Christians about the need for replacing "Ishe Komborera Africa" with the belief that it was part of a plan by ZANU-PF to remove references to God from Zimbabwe's official proceedings.	No entanto, houve ceticismo da parte dos cristão quanto à necessidade de substituir "Ishe Komborera Africa", acreditando que isto fazia parte do plano do ZANU-PF para remover as referências a Deus dos procedimentos oficiais do Zimbabué.
The change of anthem from "Ishe Komberera Africa" was later confirmed by the Parliament of Zimbabwe in 1995 by the passage of the National Anthem of Zimbabwe Act 10:15.	A alteração do hino "Ishe Komberera Africa" foi confirmada posteriormente pelo Parlamento do Zimbabué em 1995, com a passagem da Lei 10:15 relativa ao hino nacional do Zimbabué.
Sprigg was a member and sometime president of the Tri-State Agricultural Association of Allegany County, which held a fair at its grounds near Cumberland in October 1894 and 1895.	Sprigg era membro e, por vezes, presidente do Tri-State Agricultural Association de Allegany County, que realizou uma feira na sua propriedade em Cumberland, em outubro de 1894 e 1895.
Sprigg was an active Freemason, and served as junior warden and later master of the Potomac Lodge, Number 100 of the Free and Accepted Masons, in Cumberland.	Sprigg era franco-mação ativo e serviu como administrador júnior e, posteriormente, mestre no Potomac Lodge, Number 100 of the Free and Accepted Masons, em Cumberland.
He was also a charter member of Cumberland's McKinley Chapter 12 of the Order of the Eastern Star.	Também era sócio fundador do Cabido 12 de McKinley da Order of the Eastern Star de Cumberland.
In 1905, Sprigg was elected as grand Adah of the order's Grand Maryland Chapter during the chapter's state convention in Cumberland; and that same year, he served as grand chaplain general of the McKinley Chapter.	Em 1905, Sprigg foi eleito como grande Adah do Grand Maryland Chapter da ordem, durante a convenção estadual do cabido em Cumberland; e nesse mesmo ano serviu como grande capelão geral do Cabido de McKinley.
Sprigg was a member of the Episcopal Church and attended Emmanuel Episcopal Church in Cumberland, where he served as vice president and president of the Emmanuel Episcopal Church Club.	Sprigg era membro da igreja episcopal e frequentava a Igreja Episcopal Emmanuel em Cumberland, onde serviu como vice-presidente e presidente do Clube da Igreja Episcopal Emmanuel.
As a former Confederate sympathizer during the American Civil War, Sprigg was active in Confederate memorial activities.	Enquanto antigo simpatizante da Confederação durante a Guerra Civil Americana, Sprigg era ativo nas atividades do memorial da Confederação.
In 1902, he delivered a speech on behalf of Confederate veterans at Memorial Day exercises in Cumberland.	Em 1902, fez um discurso, em nome dos veteranos da Confederação nos exercícios, para o Memorial Day em Cumberland.
Following a prolonged illness, Sprigg died at his residence on Washington Street in Cumberland on November 3, 1911.	No seguimento de uma doença prolongada, Sprigg morreu na sua residência em Washington Street, Cumberland, a 3 de novembro de 1911.
He was survived by his wife Mary Ellen and their four daughters.	A sua esposa Mary Ellen e as suas quatro filhas sobreviveram-lhe.
Sprigg's funeral service was held on November 6 at Emmanuel Episcopal Church in Cumberland.	O serviço fúnebre foi realizado a 6 de novembro na Igreja Episcopal Emmanuel em Cumberland.
He was interred at Rose Hill Cemetery.	Foi sepultado no cemitério Rose Hill.
The band's array of influences mostly include alternative indie rock bands Superchunk, Jawbox, Sunny Day Real Estate, the Flaming Lips, Fugazi, and Pavement.	O conjunto de influências do grupo inclui, principalmente, os grupos de indie rock alternativo Superchunk, Jawbox, Sunny Day Real Estate, The Flamming Lips, Fugazi e Pavement.
Additional artists that inspired the band includes Braid and The Rentals, Elvis Costello, Pixies, Tom Waits, Ben Folds, the Weakerthans, Poster Children, the Carpenters, and the Cardigans.	Os artistas adicionais que inspiraram a banda incluem Braid and The Rentals, Elvis Costello, Pixies, Tom Waits, Ben Folds, The Weakerthans, Poster Children, Carpenters e The Cardigans.
AllMusic additionally credits bands such as Weezer and the Get Up Kids as influences, among others.	A AllMusic refere, ainda, grupos como Weezer e The Get Up Kids, entre outros, como influências.
Pierre quoted Waits that "all anybody ever does is imitate their favorite artist—badly," adding, "we're just regurgitating all the crap we listened to in the late '80s and early '90s, the music that got us into playing music in the first place."	Pierre citou Waits dizendo que "tudo o que toda a gente faz é imitar o seu artista favorito - mal", adicionando "só estamos a regurgitar toda a porcaria que ouvimos no final dos anos 80 e início dos anos 90, a música que nos pós a tocar música inicialmente".
The band's musical style is widely recognizable by its unique blend of pop punk with the Moog synthesizer.	O estilo musical do grupo é grandemente reconhecível pela sua mistura única de pop punk com o sintetizador Moog.
The usage of the Moog stems from Cain, who first heard the instrument employed on the Rentals' album Return of the Rentals (1995).	A utilização do Moog vem de Cain, que foi o primeiro a ouvir o instrumento utilizado no álbum dos Rentals, Return of the Rentals (1995).
He subsequently bought a cheap Moog at a pawn shop and wanted it to be an integral part of Motion City upon their formation.	Posteriormente, comprou um Moog barato numa loja de penhores e quis que este fosse parte integral de Motion City, após a sua formação.
Johnson became known for his signature "Moogstand" in live performances, which consisted of a handstand on the instrument.	Johnson tornou-se conhecido pelo seu icónico "Moogstand" em concertos ao vivo, o qual consistia em fazer o pino com o instrumento.
The group has been widely attributed to a number of different genres, including pop rock, power pop, indie rock, emo, and pop punk.	O grupo foi grandemente atribuído a vários géneros diferentes, incluindo pop rock, power pop, indie rock, emo e pop punk.
Joshua Cain dismissed this latter label, remarking, "I definitely wouldn't consider us a pop-punk band.	Joshua Cain descartou este último rótulo, dizendo "Definitivamente não nos consideraria um grupo de pop punk.
Our influences are more based on '90s bands like Superchunk and early Weezer." Pierre characterized the band's music as "dirty, fast, happy, emotional rock songs."	As nossas influências baseiam-se mais em grupos dos anos 90, como os Superchunk e os Weezer na sua fase inicial". Pierre caracterizou a música do grupo como "canções de rock obscenas, rápidas, felizes e emocionais".
Nylon compared the music of their debut album, I Am the Movie, to All and the Get Up Kids.	A Nylon comparou a música do seu primeiro álbum, I Am the Movie, a All e The Get Up Kids.
It has been described as having a "distinctly unified and identifiable style." Subsequent releases varied in style.	Tem sido descrito como tendo um "estilo distintamente unificado e identificável". Os lançamentos seguintes variaram ao nível do estilo. 
My Dinosaur Life, for example, saw the band attempting to emulate their favorite post-hardcore acts, such as Archers of Loaf and Dinosaur Jr.	My Dinosaur Life, por exemplo, viu a tentativa do grupo de recriar os seus grupos favoritos de post-hardcore, tais como Archers of Loaf e Dinosaur Jr.
"I Am Your Leader" is a hardcore hip-hop and electro-hop song that runs for three minutes and thirty-three seconds.	"I Am Your Leader" é uma canção de hardcore hip-hop e electro-hop que dura três minutos e trinta e três segundos.
The production consists of a "chilled-out, humming beat punctuated on the chorus with a blunted fake-horn hook—halfway between classic-era Neptunes and Look At Me Now" according to Andrew Unterberger of Popdust.	A produção consiste numa "batida tranquila e sussurrante, pontuada no refrão com um gancho que conta com uma buzina falsa e brusca - a meio caminho entre Neptunes e Look at Me Now da era clássica", de acordo com Andrew Unterberger de Popdust.
It also contains repetitive, high-pitched, off-pitch synth hooks, and a booming, static bass.	Também inclui ganchos repetitivos com sintetizadores, em tons agudos e fora de tom, e um baixo estrondoso e estático.
"I Am Your Leader" makes use of sparse beats, frills, minimal instrumentation, and allows Minaj's rhymes to be the focal point, all of which gives the song "something of a mixtape feel" according to Joe Rivers of No Ripcord.	"I Am Your Leader" utiliza batidas esparsas, floreados, uma instrumentação mínima, e permite que as rimas de Minaj sejam o ponto focal, tudo o que dá à canção "quase uma sensação de gravação em cassete", de acordo com Joe Rivers de No Ripcord.
In his review of the song, Unterberger of Popdust noted Hit-Boy's modern hip hop production, saying "Diplo and Bangladesh might have to watch their back after the up-and-comers contributions to this album." Adam Fleischer of XXL said "Nicki dishes boast-heavy verses about how she’s better than all these other bitches."	Na sua análise à música, Unterberger de Popdust comentou a produção de hip-hop moderno de Hit-Boy, dizendo "Diplo e Bangladesh poderão precisar de ter cuidado depois de ver as contribuições dos nomes em ascensão neste álbum". Adam Fleischer de XXL disse "Nicki debita versos cheios de ostentação sobre como ela é melhor do que todas as outras cabras".
"I Am Your Leader" received positive reviews from critics.	"I Am Your Leader" recebeu comentários positivos dos críticos.
Andrew Unterberger of Popdust gave it a 4-star rating, complimenting Minaj's rapping as well as the guest verses of Cam'ron and Rick Ross.	Andrew Unterberger de Popdust deu-lhe uma classificação de quatro estrelas, elogiando o rap de Minaj, bem como os versos dos convidados Cam'ron e Rick Ross.
However, Unterberger felt that Minaj was overshadowed by the guest verses.	No entanto, Unterberger sentiu que Minaj foi ofuscada pelos versos dos convidados.
Andrew Hampp of Billboard echoed Unterberger's sentiments, saying "The nostalgia of Cam's return trumps the overall catchiness of the song." XXL Magazine stated that "Though many of the early songs [on the album] lack real substance, the records remain generally exciting - “I Am Your Leader,” alongside Rick Ross and Cam’ron, “Beez In The Trap” with 2 Chainz, and the triumphant “Champion” featuring Nas, Drake and Young Jeezy are all memorable moments".	Andrew Hampp de Billboard ecoou os sentimentos de Unterberger, dizendo "A nostalgia do regresso de Cam supera a atratividade geral da canção". A XXL Magazine diz que "Em muitas das primeiras canções [do álbum] falta uma substância real, as músicas permanecem, geralmente, excitantes - “I Am Your Leader,” com Rick Ross e Cam’ron, “Beez In The Trap” com 2 Chainz e a triunfante “Champion” com Nas, Drake e Young Jeezy são momentos memoráveis".
Joe Rivers No Ripcord praised "I Am Your Leader" along with "Beez in the Trap" for being "thrilling" and making "good use of cameos".	Joe Rivers de No Ripcord elogiou "I Am Your Leader" juntamente com "Beez in the Trap" por serem "entusiasmantes" e fazerem "bom uso de aparições convidadas".
Stephen Deusner of Paste Magazine said that "On the nursery rhyming “I Am Your Leader,” [Minaj] spits yet another dick joke like a playground jeer, slyly undermining hip-hop's traditionally male-centric braggadocio.	Stephen Deusner de Paste Magazine disse que "Nas rimas infantis de "I Am Your Leader", [Minaj] cospe mais uma piada cretina, como um insulto de recreio, minando astutamente a fanfarronice masculina tradicional do hip-hop.
She's not only participating in phallocentric boasting; she's also inflating the convention with a Swedish penis pump until it's just shy of bursting".	Ela não participa apenas num escárnio falocêntrico; também enche a convenção com uma bomba peniana suíça até esta ter vergonha de estar tão cheia".
David Jeffries of Allmusic listed it as one of the best tracks on the album.	David Jeffries de AllMusic referiu-a como uma das melhores faixas do álbum.
Matthew Cole of Slant Magazine stated that "'I Am Your Leader' and 'Beez in the Trap' [are] two excellent tracks which manage to sound both bubbly and heavy as Minaj delivers her most effortlessly entertaining shit-talk to date".	Matthew Cole de Slant Magazine afirmou que "'I Am Your Leader' e 'Beez in the Trap' [são] duas faixas excelentes, que conseguem soar tão animadas quanto pesadas, com Minaj a oferecer o seu falatório mais divertido e sem esfoço até à data".
Ryan Dombal of Pitchfork called "Come On A Cone" and "I Am Your Leader" "two brilliantly off-kilter songs".	Ryan Dombal de Pitchfork chamou a "Come On A Cone" e a "I Am Your Leader" de "duas canções desequilibradamente brilhantes".
Tom Ewing of The Guardian said that "On "I Am Your Leader", [Minaj] drops a couple of octaves to gleefully pompous effect".	Tom Ewing de The Guardian disse que "Em "I Am Your Leader", [Minaj] solta umas duas oitavas num efeito alegremente bombástico".
Kevin Ritchie of NOW Magazine named it the top track of the album.	Kevin Ritchie de NOW Magazine nomeou-a a melhor faixa do álbum.
Kyle Anderson of Entertainment Weekly named it one of the best tracks on the album along with "Champion".	Kyle Anderson de Entertainment Weekly nomeou-a uma das melhores faixas do álbum, juntamente com "Champion".
The video begins with a pink mailbox with the song's title on the front written in different fonts.	O vídeo começa com uma caixa de correio cor-de-rosa com o título da canção na frente, escrito com tipos de letra diferentes.
The video is set in a playhouse esque brightly coloured house.	O vídeo é realizado numa casa com cores fortes de estilo casa de brincar.
The episode was written by Richard Appel, but the idea of Bart and Lisa attending a military academy had previously been pitched, and had been floating around since 1991.	O episódio foi escrito por Richard Appel, mas a ideia de Bart e Lisa frequentarem uma academia militar tinha sido proposta anteriormente, e tem pairado no ar desde 1991.
The idea had not yet been used as an episode plot, because the writers had not felt comfortable with taking Bart and Lisa to a strange place early in the series.	A ideia ainda não tinha sido utilizada como enredo num episódio porque os escritores não se tinham sentido confortáveis em levar Bart e Lisa para um local estranho no início da série.
During the scene where the Commandant is talking, there is a brief shot of Lisa blinking.	Durante a cena onde o Comandante está a falar, há um pequeno plano onde Lisa pisca os olhos.
As there had been an error in the final print of the episode, the shot was animated, painted and shot on May 16, 1997, the Friday before the episode's airdate.	Uma vez que houve um erro na edição final do episódio, a cena foi animada, pintada e filmada a 16 de maio de 1997, na sexta-feira antes da data de exibição do episódio.
The spiky blond-haired boy, who runs towards the Eliminator while screaming, is a caricature of director Mike B. Anderson.	O rapaz de cabelo espetado loiro, que corre em direção ao Eliminator enquanto grita, é uma caricatura do diretor Mike B. Anderson.
The episode originally aired on May 18, 1997, as the season finale, along with a rerun of "The Springfield Files." The episode was mistakenly anticipated by some as being about Lisa launching "a legal battle" to enroll at the military school.	O episódio foi exibido inicialmente a 18 de maio de 1997, como episódio final da temporada, juntamente com uma repetição de "The Springfield Files." Antecipou-se, por engano, que o episódio seria sobre o lançamento de Lisa de uma "batalha legal" para se inscrever na escola militar.
In its original broadcast, "The Secret War of Lisa Simpson" finished 47th in ratings for the week of May 12–18, 1997, with a Nielsen rating of 8.3, equivalent to approximately 8.1 million viewing households.	Na sua transmissão original, "The Secret War of Lisa Simpson" terminou em 47.º lugar nas classificações da semana de 12-18 de maio de 1997, com 8,3 na classificação de Nielsen, equivalendo a uma visualização de, aproximadamente, 8,1 milhões de agregados familiares.
It was the second highest-rated show on the Fox network that week, following The X-Files.	Foi o segundo programa melhor classificado da rede Fox nessa semana, a seguir a Ficheiros Secretos.
Warren Martyn and Adrian Wood, the authors of the book I Can't Believe It's a Bigger and Better Updated Unofficial Simpsons Guide, disliked the episode, writing that it was "very dull" and that Dafoe was not used well.	Warren Martyn e Adrian Wood, os autores de livro I Can't Believe It's a Bigger and Better Updated Unofficial Simpsons Guide, não gostou do episódio, escrevendo que o episódio era "muito monótono" e que Dafoe não foi bem utilizado.
However, Dafoe is one of show runner Josh Weinstein's favorite guest stars.	No entanto, Dafoe é uma das estrelas convidadas favoritas do escritor principal Josh Weinstein.
Ian Johnson argued Dafoe's casting was "rare" and "somewhat offbeat".	Ian Johnson defendeu que a seleção de Dafoe foi "rara" e "pouco convencional". 
Journalist Raju Mudhar also wrote that in this episode, "The Simpsons have succinctly laid out our eventual future." This referred to the rise of robots (such as combat drones) in the real world and the quote from this episode:	O jornalista Raju Mudhar também escreveu que, neste episódio, "The Simpsons, resumidamente, mostraram o nosso eventual futuro". Isto referia a ascensão dos robôs (tais como os drones de combate) no mundo real e a citação deste episódio:
"The wars of the future will not be fought on the battlefield or at sea.	"As guerras do futuro não serão combatidas no campo de batalha ou no mar.
They will be fought in space, or possibly on top of a very tall mountain.	Serão combatidas no espaço, ou possivelmente no cimo de uma montanha muito alta.
In either case, most of the actual fighting will be done by small robots.	Em qualquer caso, a maioria dos combates reais será feita por pequenos robôs.
And as you go forth today remember always your duty is clear: To build and maintain those robots."	E à medida que avançares hoje, lembra-te sempre que o teu dever é claro: construir e manter esses robôs".
The episode was one of four in 1999 released on a VHS (Re-released on DVD in 2005) called Bart Wars focused on crosses between The Simpsons and Star Wars.	O episódio era um de quatro em 1999, lançado em VHS (relançado em DVD em 2005) chamado Bart Wars, que focava cruzamentos entre The Simpsons e Star Wars.
However, one critic wrote that with this episode and "Marge Be Not Proud" and "Dog of Death," both of which are also on the DVD, the "Star Wars connection" is "tangential at best."	No entanto, um crítico escreveu que com este episódio e "Marge Be Not Proud" e "Dog of Death", ambos os quais também estão no DVD, a "ligação com Star Wars" é "no máximo, irrelevante".
By end of the 16th century Cassel had become a border town between France and the Spanish Netherlands.	Até ao final do século XVI, Cassel tinha-se tornado numa cidade limítrofe entre França e os Países Baixos Espanhóis.
The French repeatedly fought with Spain and later the independent Dutch Republic for control of the town; in March 1645, Gaston, Duke of Orléans seized it but lost it again to the Spanish a few months later.	A França lutou repetidamente com a Espanha e, posteriormente, com a República Holandesa pelo controlo da cidade; em março de 1645, Gaston, duque de Orléans conquistou-a, mas voltou a perdê-la para a Espanha alguns meses mais tarde.
In 1658 Turenne expelled two Irish regiments in the pay of the Spanish who were garrisoning Cassel.	Em 1658, Turenne expulsou dois regimentos irlandeses a soldo dos espanhóis que guarneciam Cassel.
The French captured the town in July 1676 under Louis de Crevant, Duke of Humières and strengthened the castle.	Os franceses capturaram a cidade em julho de 1676 sob o comando de Louis de Crevant, duque de Humières, e fortaleceram o castelo.
The following year, a third Battle of Cassel took place just west of the town on 11 April 1677 when a French army under François-Henri de Montmorency, duc de Luxembourg and Philippe I of Orléans defeated Dutch forces commanded by William III of Orange.	No ano seguinte, ocorreu uma terceira batalha em Cassel imediatamente a oeste da cidade, a 11 de abril de 1677, quando um exército francês, sob o comando de François-Henri de Montmorency, duque de Luxemburgo, e Philipe I de Orléans derrotaram as forças holandesas comandadas por William III de Orange.
The battle took place after King Louis XIV of France besieged the Dutch-held town of Saint-Omer during the Franco–Dutch War.	A batalha ocorreu após o rei Louis XIV de França cercar a cidade de Saint-Omer, detida pelos holandeses, durante a Guerra Franco-Holandesa.
William sent an army to relieve Saint-Omer but was defeated at the village of Zuytpeene just to the west of Cassel, losing 7-8,000 men killed or wounded and another 4,000 taken prisoner.	William enviou um exército para apoiar Saint-Omer, mas foi derrotado na aldeia de Zuytpeene, imediatamente a oeste de Cassel, perdendo 7 a 8 mil homens, feridos ou mortos, e outros 4 mil prisioneiros.
Saint-Omer fell a week later.	Saint-Omer caiu uma semana depois.
Cassel was annexed to France the following year under the terms of the Treaty of Nijmegen, which ended the war.	Cassel foi anexada a França no ano seguinte, sob os termos do Tratado de Nijmegen, que terminou a guerra.
The annexation led to the town's defences being dismantled; it was considered indefensible, as it was within easy firing range of the nearby Mont des Récollets, and it would have cost far too much to fortify both hills.	A anexação levou ao desmantelamento das defesas da cidade; a mesma era considerada impossível de defender, uma vez que se encontrava no alcance de disparo fácil da próxima Mont des Récollets e teria custado demasiado fortificar ambas as colinas.
In addition, the revised frontier following the treaty was now a significant distance from Cassel and without the proximity of the border, the town was no longer seen as having much strategic significance.	Adicionalmente, a fronteira revista no seguimento do tratado estava agora a uma distância significativa de Cassel e, sem a proximidade da fronteira, a cidade deixou de ser vista como tendo importância estratégica.
During the French Revolutionary Wars, Cassel is said to have been the hill up which the Grand Old Duke of York marched his 10,000 men before he "marched them down again".	Durante as Guerras da Revolução Francesa, diz-se que Cassel foi a colina subida pelo velho e afamado duque de York marchou com os seus 10 000 homens antes "marcharem novamente para descer".
While it is true that Prince Frederick, Duke of York and Albany, did command an army in the Flanders Campaign of 1793 and was probably in the vicinity, the link with Cassel is considered dubious as the eponymous nursery rhyme appears to have originated well before the Revolutionary Wars.	Embora seja verdade que o príncipe Frederick, duque de York e Albany, comandou o exercito na campanha de Flandres de 1793 e foi, provavelmente, nas vizinhanças, que a ligação com Cassel foi considerada dúbia, uma vez que a canção infantil epónima parece ter sido originada muito antes das Guerras da Revolução.
The population of Cassel grew to about 4,200 people by the mid-19th century.	A população de Cassel aumentou para cerca de 4200 pessoas até meados do século XIX.
Benjamin Disraeli, later to become Prime Minister of the United Kingdom, stayed there for a month in September–October 1845 and wrote in a letter to his sister Sarah that he considered it "an extremely savage place; few of the inhabitants, & none of the humbler classes, talk French, there is no library, bookseller's shop, nor newspaper of any sort ...	Benjamin Disraeli, que mais tarde se tornou primeiro-ministro do Reino Unido, permaneceu lá durante um mês, entre setembro e outubro de 1845, e escreveu, numa carta à sua irmã Sarah, que a considerava como "um lugar extremamente selvagem; poucos habitantes, e nenhuma das classes humildes, fala francês, não existem bibliotecas, livrarias ou qualquer tipo de jornais…
It is quite French Flanders, their provisions come from Holland, the Hotel de Ville was built by the Spaniards, the carillons are perpetually sounding, & religion is supreme."	Assemelha-se bastante à Flandres Francesa, as provisões vêm da Holanda, o Hôtel de Ville foi construído pelos espanhóis, os carrilhões soam permanentemente e a religião é suprema".
In 1848, Cassel gained a railway connection when the Lille-Dunkirk line was built.	Em 1848, Cassel recebeu uma ligação ferroviária quando a linha Lille-Dunkirk foi construída.
The station is, however, at the foot of the hill at Oxelaëre some 3 kilometres (1.9 mi) from the centre of Cassel.	No entanto, a estação fica no sopé da colina, em Oxelaëre, a uns 3 quilómetros (1,9 mi) do centro de Cassel.
To link the two places, an electric tramway was built under the auspices of the Compagnie des Tramways de Cassel, which operated between 1900 and 1934. It was replaced by a bus link which still operates today.	Para ligar os dois locais, foi construído um carro elétrico sob os auspícios da Compagnie des Tramways de Cassel, o qual operou entre 1900 e 1934. Foi substituído por uma linha de autocarros, que opera até hoje.
Cassel served as the headquarters of Marshal Ferdinand Foch during the early part of the First World War, between October 1914 and May 1915.	Cassel serviu como quartel-general do marechal Ferndinand Foch, durante a primeira parte da Primeira Guerra Mundial, entre outubro de 1914 e maio de 1915.
Kruščica belonged to a group of concentration camps in the Independent State of Croatia where mass executions of inmates were performed.	Kruščica pertencia a um grupo de campos de concentração no Estado Independente da Croácia, onde execuções em massa de reclusos foram realizadas.
During first two months of the functioning of the camp, local residents killed three thousand people within it.	Durante os dois primeiros meses de funcionamento do campo, os residentes locais mataram três mil pessoas ali.
At the end of July 1941, the Ustaše, under the command of Boško Cvjenćek, captured and transported a group of 74 Serbs from Pale to the Kruščica camp with the false explanation that they were going to work and earn money.	No final de julho de 1941, o Ustaše, sob o comando de Boško Cvjenćek, capturou e transportou um grupo de 74 sérvios de Pale para o campo de Kruščica, com a explicação falsa de que iriam trabalhar e ganhar dinheiro.
All of them were killed.	Todos foram mortos.
All of them were cruelly massacred by Ustaše during the night on 5 August 1941.	Todos foram cruelmente massacrados pelo Ustaše durante a noite de 5 de agosto de 1941.
According to a 2001 work published by Hrvatski informativni centar and authored by Topalović, imprisoned Serbs were actually political prisoners who attacked the Ustaše, attempting to kill them, refusing all calls for surrender, so the Ustaše were forced to kill them.	De acordo com um trabalho de 2001, publicado por Hrvatski informativni centar e da autoria de Topalović, os sérvios emprisionados eram, na verdade, presos políticos que atacaram o Ustaše, tentaram matá-los, recusando todos os pedidos de rendição, pelo que o Ustaše foi forçado a matá-los.
Topalović also emphasized that the Ustaše commander of the camp, Josip Tehler was killed attempting to suppress the rebellion.	Topalović também sublinhou que o comandante do Ustaše do campo, Josip Tehler foi morto ao tentar conter a rebelião.
The first transport of inmates arrived at Kruščica between 28 August and 1 September 1941, when around 1,000 people, mostly Jewish women and children, were transported from concentration camps on Pag and in Gospić.	O primeiro transporte de reclusos chegou a Kruščica entre 28 de agosto e 1 de setembro de 1941, quando cerca de 1000 pessoas, principalmente mulheres e crianças judias, foram transportadas dos campos de concentração de Pag e Gospić.
During the night of 3 September 1941, members of the Ustaše broke into the houses of Jewish residents of Sarajevo, captured the inhabitants, and transported them to Kruščica.	Durante a noite de 3 de setembro de 1941, os membros do Ustaše invadiram as casas dos residentes judeus de Sarajevo, capturaram os habitantes e transportaram-nos para Kruščica.
The next day, the Ustaše plundered the homes of imprisoned Jewish victims.	No dia seguinte, o Ustaše pilhou as casas das vítimas judias emprisionadas.
At the beginning of September 1941, there were approximately 3,000 people interned in Kruščica camp, including 300 Serb women and children, with the remainder being Jews.	No início de setembro de 1941, existiam aproximadamente 3000 pessoas confinadas no campo de Kruščica, incluindo 300 mulheres e crianças judias, sendo as restantes pessoas judias.
All were housed in two buildings, 80 people to each room, without basic living conditions.	Todas as pessoas estavam alojadas em dois edifícios, 80 pessoas por divisão, sem as condições básicas de vida.
The Jewish community from Zagreb sent carloads of packages to inmates in Kruščica.	A comunidade judia de Zagreb enviou carregamentos de pacotes para os reclusos de Kruščica.
Local Ustaše burned these before the eyes of hungry children and women, who were unable to retrieve anything.	O Ustaše local queimou estes pacotes, queimando-os perante os olhos das crianças e mulheres esfomeadas, que não conseguiram recuperar nada.
It was difficult to accommodate and feed the inmates of this camp, so the Ustaše decided to resolve this difficulty by torturing inmates with forced labour and hunger and by killing them.	Era difícil acomodar e alimentar os reclusos neste campo, pelo que o Ustaše decidiu resolver esta dificuldade ao torturar os reclusos com trabalho forçado e forme, e matando-os.
The camp was destroyed after the Second World War.	O campo foi destruído após a Segunda Guerra Mundial.
One building was restored, and a memorial area, occupying around 2,000 m² was established, consisting of the restored building (containing a museum), a monument created by Fadil Bilić, incorporating a text from Ivan Goran Kovačić's poem Jama, and several memorial plaques commemorating communities interned in the camp (including those from Zenica and Pale).	Um edifício foi restaurado e uma área memorial, que ocupa cerca de 2000 m², foi estabelecida, consistindo no edifício restaurado (que contém um museu), um monumento criado por Fadil Bilić, que incorpora um texto do poema Jama de Ivan Goran Kovačić, e várias placas memoriais que comemoram as comunidades internadas no campo (incluindo as provenientes de Zenica e Pale).
This memorial area became known as the 'Black House' (Crna kuća).	Esta área memorial tornou-se conhecida como a "Casa Preta" (Crna kuća).
During the War in Bosnia & Herzegovina, the museum's contents were removed.	Durante a guerra na Bósnia e Herzegovina, os conteúdos do museu foram removidos.
In 2014, the site was declared a National Monument of Bosnia and Herzegovina.	Em 2014, o local foi declarado um monumento nacional da Bósnia e Herzegovina.
Originally, Silberling envisioned employing novice actors in the lead roles, but acknowledged performers with the level of recognition of Cage and Meg Ryan would attract support for the production.	Originalmente, Silberling previa recorrer a atores principiantes para os papéis principais, mas intérpretes conhecidos, com o nível de reconhecimento de Cage e Meg Ryan atrairiam o apoio da produção.
After having completed action-oriented roles in The Rock, Con Air and Face/Off, Cage was eager to star in a more profound film when he received Stevens' screenplay.	Depois de interpretar os papéis de ação em The Rock, Con Air e Face/Off, Cage estava entusiasmado por estrelar num filme mais profundo, quando recebeu o argumento de Stevens.
He agreed to accept the role, noting the spiritual issues in the story and the impact it had on him, but not elaborating on his own beliefs.	Concordou em aceitar o papel, notando as questões espirituais na história e o impacto que tiveram nele, mas não elaborando as suas próprias crenças.
Ryan also agreed to accept the role of Maggie, remarking "I don't know if angels are floating around, but the idea that there's a guiding force is something I embrace".	Ryan também concordou em aceitar o papel de Maggie, comentando "Eu não sei se os anjos voam à nossa volta, mas a ideia de que existe uma força-guia é algo que eu adoto".
Andre Braugher, an actor on the television series Homicide: Life on the Street, was able to work on the project while Homicide was on break before the beginning of its sixth season.	Andre Braugher, um ator da série de televisão Homicide: Life on the Street, conseguiu trabalhar no projeto enquanto Homicide estava em pausa, antes do início da sua sexta temporada.
His new co-star Dennis Franz was also starring on a police procedural series, NYPD Blue.	O seu novo coprotagonista, Dennis Franz, também protagonizava uma série de processos policiais, NYPD Blue.
Cage said that with this role, he had to switch from his regular methods of constant movements to trying to be "effective" while often still.	Cage disse que, com este papel, teve de mudar dos seus métodos regulares de movimentos constantes para tentar ser "eficaz" enquanto, frequentemente, imóvel. 
He remarked on having to adopt the mindset of a child, and act impressed by commonplace experiences such as feeling rain or sunlight.	Referiu ter de adotar o pensamento de uma criança e parecer impressionado por experiências comuns, tais como sentir a chuva ou a luz do sol.
A rig for the camera was built for the scene where the angelic Seth sees Maggie look in the mirror, and the crew shot the mirror without the actors for one take so Cage's reflection could be edited out from the take with both.	Foi construída uma plataforma para a câmara, para a cena onde o angélico Seth vê Maggie observar-se no espelho, e a equipa filmou o espelho sem os atores num take para que o reflexo de Cage pudesse ser retirado do take com ambos.
Other special effects involved a "going to the light" afterlife depiction, in which Seth walks with a little girl, played by Sarah Dampf, who has died.	Outros efeitos especiais envolveram uma representação da vida depois da morte "seguindo a luz", na qual Seth caminha com a menina, interpretada por Sarah Dampf, que tinha morrido.
After cinematographer John Seale shot the scene in a hallway, Sony Pictures Imageworks' John Nelson increased the brightness to end in white, adding splinters of light.	Após o cinematógrafo John Seale filmar a cena num corredor, John Nelson da Sony Pictures Imageworks aumentou a luminosidade para terminar com branco, adicionando fragmentos de luz.
Some of the film was shot at Lake Tahoe's surrounding areas and Kern County.	Parte do filme foi filmado nas áreas circundantes do Lake Tahoe e em Kern County.
The "falling" scene was partially shot at the Los Angeles Bank of America, while Cage was placed on a moving rig over a bluescreen.	A cena da "queda" foi gravada parcialmente no Los Angeles Bank of America, enquanto Cage estava colocado num anel móvel sobre um chroma key.
Ryan's death scene was filmed on Old Mill Road in Crestline, California.	A cena da morte de Ryan foi filmada na Old Mill Road em Crestline, Califórnia.
The library scenes were shot at San Francisco Public Library.	As cenas da biblioteca foram filmadas na San Francisco Public Library.
For angel scenes shot at Malibu Beach, though the characters are not physical beings, it was decided that the angels would have briefly visible footprints to avoid the perception that the sand was too hard to leave imprints.	Para as cenas de anjos filmadas em Malibu Beach, embora as personagens não fossem seres físicos, decidiu-se que os anjos teriam pegadas brevemente visíveis para evitar a perceção de que a areia era demasiado dura para deixar marcas.
Thus, Nelson erased the footprints soon after they are first seen.	Assim, Nelson eliminava as pegadas logo após serem inicialmente vistas.
The score was composed by Gabriel Yared, often using three notes to convey ascent.	A banda sonora foi composta por Gabriel Yared, frequentemente utilizando três notas para transmitir a ascensão.
Pop synthesizers, pianos and strings were used for the three-note compositions where the angels observe Los Angeles, where the child in the prologue dies and where Seth experiences Maggie's despair, respectively.	Utilizaram-se sintetizadores pop, pianos e cordas nas composições de três notas, quando os anjos observam Los Angeles, quando a criança do prólogo morre e quando Seth sente o desespero de Maggie, respetivamente.
Yared also employed violins and celli, sometimes using one to accompany a line of voice-over dialogue and another for follow-up dialogue.	Yared também utilizou violinos e violoncelos, por vezes, utilizando um para acompanhar uma linha de diálogo em voz-off, e outro para o diálogo que se seguia.
With the entry of Japan into the war, Fairley flew to Java in January 1942.	Com a entrada do Japão na guerra, Fairley voou até Java em janeiro de 1942.
Fairley was well aware that Java produced 90% of the world's supply of quinine and that the implications would be serious if Java was lost.	Fairley sabia muito bem que Java produzia 90% das provisões mundiais de quinina e que as implicações seriam graves no caso de se perder Java.
He arranged for the purchase of all available stocks of quinine, some 120 long tons (120 t).	Organizou a compra de todos os stocks de quinina, de cerca de 120 toneladas longas (120 t).
Fairley was informed that the quinine had been loaded on board two ships.	Fairley foi informado que a quinina tinha sido carregada a bordo de dois navios.
One was never seen again.	Um nunca voltou a ser visto.
The other, the SS Klang, reached Fremantle in March.	O outro, o SS Klang, chegou a Fremantle em março.
Although 20 long tons (20 t) of quinine was loaded on board, it was apparently unloaded when the ship stopped at Tjilatjap, possibly due to fifth columnists.	Embora 20 toneladas longas (20 t) de quinina estivessem carregadas a bordo, estas foram, aparentemente, descarregadas quando o navio parou em Tjilatjap, possivelmente devido a traidores.
Thus, none of the shipment reached Australia.	Assim, nenhum dos carregamentos chegou à Austrália.
Fairley himself departed Java with the I Corps staff on the transport Orcades on 21 February 1942 shortly before Java fell.	O próprio Fairley partiu de Java com o pessoal do I Corps no transporte Orcades a 21 de fevereiro de 1942, pouco depois da queda de Java.
In General Sir Thomas Blamey's reorganisation of the Australian Army in April 1942, Fairley was appointed director of medicine at Allied Land Forces Headquarters (LHQ) in Melbourne.	Na reorganização do general Sir Thomas Blamey do exército australiano em abril de 1942, Fairley foi nomeado diretor de medicina no Allied Land Forces Headquarters (LHQ) em Melbourne.
Fairley was soon facing a series of medical emergencies caused by the Kokoda Track campaign.	Fairley enfrentou rapidamente uma série de urgências médicas causadas pela campanha Kokoda Track.
An epidemic of bacillary dysentery was headed off by Fairley's decision to rush all available supplies of sulphaguanadine to New Guinea.	Uma epidemia de disenteria bacilar foi evitada pela decisão de Fairley de enviar rapidamente todas as provisões de sulfaguanadina disponíveis para a Nova Guiné.
On Fairley's advice every man who complained of diarrhoea was given the drug and the epidemic was brought under control in ten days.	Sob recomendação de Fairley, a todos os homens que se queixassem de diarreia era administrado o medicamente e a epidemia foi controlada em dez dias.
But Fairley's main concern was malaria.	Mas a principal preocupação de Fairley era a malária.
Despite the experience with malaria in the Middle East, most of the troops had a poor understanding of anti-malaria precautions and few medical officers had encountered the disease.	Apesar da experiência com a malária no Médio Oriente, a maioria das tropas tinham uma fraca compreensão relativa às precauções contra a malária, e várias autoridades médicas tinham-se deparado com a doença.
In combination with critical shortages of drugs and anti-malarial supplies such as netting, insecticides and repellents, the result was a medical disaster.	Em conjunto com a escassez crítica de medicamentos e provisões contra a malária, tais como redes, inseticidas e repelentes, o resultado foi um desastre médico.
In the 13-week period from 31 October 1942 to 1 January 1943, the Army reported 4,137 battle casualties, but 14,011 casualties from tropical diseases, of which 12,240 were from malaria.	No período de 13 semanas de 31 de outubro de 1942 a 1 de janeiro de 1943, o exército registou 4137 vítimas da guerra, mas 14 011 vítimas de doenças tropicais, das quais 12 240 foram causadas pela malária.
The government grimly contemplated disbanding divisions to replace malaria casualties.	O governo contemplou severamente o licenciamento das divisões para substituir as vítimas da malária.
"Our worst enemy in New Guinea," General Blamey declared, "is not the Nip—it’s the bite."	"O nosso maior inimigo na Nova Guiné", declarou o general Blamey, "não são os japoneses — são as picadas".
This caused Blamey to despatch a medical mission headed by Fairley to the United States and the United Kingdom in September 1942 to present the Army's case for a more adequate and equitable share of anti-malarial supplies.	Isto levou Blamey a enviar uma missão médica liderada por Fairley para os Estados Unidos e o Reino Unido em 1942 para apresentar caso do exercito com uma partilha de provisões contra a malária mais adequada e igualitária.
Illinois farmer David Johnson built his 31-foot-tall (9.4 m) goat tower in Shelby County, near Findlay, after seeing an article on Fairview in the magazine Decanter.	O agricultor David Johnson, do Illinois, construiu a sua torre de cabras com 31-pês-de-altura (9,4 m) em Shelby County, perto de Findlay, depois de ver um artigo sobre Fairview na revista Decanter.
Another goat tower was built in the outdoor-seating area of Silky O'Sullivan's bar in Memphis, Tennessee on Beale Street.	Foi construída outra torre de cabras na área ao ar livre do bar Silky O'Sullivan em Memphis, Tennessee, na Beale Street.
In a Waunakee, Wisconsin goat petting zoo, a goat tower was built by the Endres family.	Num jardim zoológico de cabras em Waunakee, Wiscousin, a família Endres construiu uma torre de cabras.
The tower was designed in a Bavarian style to match other buildings of the area.	A torre foi concebida ao estilo da Baviera para combinar com outros edifícios da zona.
The owners claim it is the fifth goat tower ever constructed after the ones in Fairview, the “Tower of Baaa” in Findlay, Memphis, and Ekeby.	Os proprietários afirmam que é a quinta torre de cabras construída depois das construções em Fairview, a "Tower of Baaa" em Findlay, Memphis e Ekeby.
Life at the Bottom has received mostly positive reviews.	Life at the Bottom recebeu maioritariamente críticas positivas.
Gregory Schneider of the Topeka Capital-Journal called the collection "the best exploration of the problems of poverty ever written." America magazine writer, Peter Heinegg, considered the essays to be a "barrage of breathtakingly horrible true-life...stories", but he said that Dalrymple puts too much of his personal "snorting indignation" into the text without letting the reader draw their own conclusions.	Gregory Schneider do Topeka Capital-Journal apelidou a coleção de "a melhor exploração dos problemas da pobreza jamais escrita". O escritor da revista America, Peter Heinegg, considerou os ensaios uma "onda de horríveis… histórias reais de cortar o fôlego". Contudo, afirmou que Dalrymple coloca muito da sua "indignação resfolgante" no texto sem permitir que o leitor tire as suas próprias conclusões.
He ended by saying, "Dalrymple's case sounds like a paranoid tirade or perverse tribute, but it is at least partially redeemed by the barrage of breathtakingly horrible true-life (one assumes) stories that this very angry doctor tells...to bolster it." John Clark of Liberty magazine called it "so compelling...that I read it cover to cover in a day's time—and later reread it twice."	Termina ao afirmar que "o caso de Dalrymple parece uma tirada paranoica ou um tributo perverso, mas é, pelo menos parcialmente, redimido pela onda de horríveis histórias reais (presumimos) que este furioso médico conta… para reforçar". John Clark, da revista Liberty, referiu-se ao conteúdo como sendo "muito envolvente… que li do início ao fim num só dia e que mais tarde voltei a ler duas vezes."
Thomas Sowell, a pundit and social critic, described it as "brilliant and insightful" in Capitalism magazine and "an insightful and devastating eyewitness account of the white underclass in Britain" in the Jewish World Review.	Thomas Sowell, um comentador e crítico social, descreveu o conteúdo como "brilhante e profundo" na revista Capitalism e "um testemunho devastador e detalhado da subclasse branca na Grã Bretanha" na Jewish World Review.
Overall, Sowell said that the collection was able to explain that "One of the most telling examples of the social destructiveness of the left's welfare-state vision can be found among the white slum dwellers in Britain." Atlanta Journal-Constitution writer, Theresa K. Weaver, called the collection "saddening, infuriating, and ultimately not terribly empowering", stating that she wishes Dalrymple "might at least offer a few ideas on turning everything around." Arthur Foulkes of the Carolina Journal described it as a "fine book" that "offers much to friends of liberty everywhere." Roger Donway of The Atlas Society considered it to be "one of the most instructive books that I have read in many years".	No geral, Sowell afirmou que a coleção foi capaz de explicar que "Um dos mais esclarecedores exemplos de destrutivismo social da visão do Estado social de esquerda está presente nos moradores de bairros sociais brancos na Grã Bretanha". Theresa K. Weaver, escritora do Atlanta Journal-Constitution, denominou a coleção de "entristecedora, revoltante e, no fundo, não muito fortalecedora", afirmando que queria que Dalrymple "oferecesse, pelo menos, algumas ideias sobre como mudar a situação". Arthur Foulkes do Carolina Journal, descreveu a obra com "um bom livro" que "oferece muito aos amigos da liberdade em todo o mundo". Roger Donway do The Atlas Society, considerou-o "um dos livros mais instrutivos que li nos últimos anos". 
Stephen Goode, writing for Insight on the News, said that the collection argued its "position brilliantly and with impressive passion".	Stephen Goode, a escrever para o Insight of the News, afirmou que a coleção argumentou "a sua posição de forma brilhante com uma paixão notável".
The National Observer wrote that it "has much value", if it is taken as an "antidote to fashionable loose thinking".	O National Observer escreveu que "tem muito valor" se for considerado um "antídoto ao pensamento livre da moda".
Phips arrived back in Boston in the summer of 1688 and was welcomed back as a hero.	Phips regressou a Boston no verão de 1688 e foi recebido como um herói.
His wife seemed very happy to see him.	A sua esposa parecia estar muito feliz em vê-lo.
He was celebrated in sermons and at the Harvard college commencement he was compared to Jason fetching the Golden Fleece.	Foi celebrado em sermões e, durante uma cerimónia em Harvard, foi comparado a Jasão a apanhar o Velo de Ouro.
Andros and Randolph were not so happy to see him and it seems the feeling was mutual.	Andros e Randolph não estavam assim tão felizes com o reencontro e o sentimento era mútuo.
Almost all of New England was unified in their opposition to Andros and Randolph.	Quase toda a região de New England uniu-se na sua oposição a Andros e Randolph.
Phips, despite having been captain of Randolph's gunship in 1683-4, does not seem to have carried an association with Randolph in the minds of the people of Massachusetts Bay.	Apesar de Phips ter sido capitão do porte de armas de Randolph em 1683-4, parece não ter ficado associado a este na mente das pessoas da Baía de Massachusetts.
Andros swore Phips into his new post in early July, but his council refused Phips' demand that the previously named sheriffs be dismissed.	Andros jurou Phips na sua nova função no início de julho, mas o seu conselho recusou a exigência de Phips para que os xerifes anteriores fossem dispensados.
If Phips had simply wanted a share in the spoils of the Dominion, he might have stuck around and kept his head down.	Se Phips tivesse apenas pretendido uma parte dos despojos do Dominion, poderia ter ficado a viver discretamente.
Instead he stayed home in Boston only six weeks before shipping back to London to join with Increase Mather in opposing the Dominion and seeking to restore the original charter.	Em vez disso, ficou em Boston apenas seis semanas antes de voltar a Londres para se juntar a Increase Mather na oposição a Dominion e na procura de restabelecer o fretamento original.
This seems to be the first mention of Phips in Increase Mather's diary or correspondence.	Esta parece ser a primeira menção a Phips no diário ou na correspondência de Increase Mather.
Motivated by a shared dislike of Andros, Phips and Increase Mather worked together to bring about his downfall.	Motivados por uma antipatia comum relativamente a Andros, Phips e Increase Mather trabalharam em conjunto para planear a sua ruína.
After the Glorious Revolution in late 1688 replaced the Catholic James with the Protestant monarchs William III and Mary II, Phips and Mather petitioned the new monarchs for restoration of the Massachusetts charter, and successfully convinced the Lords of Trade to delay the transmission of formal instructions about the change of power to Andros.	Depois da Revolução Gloriosa nos finais de 1688 ter substituído o Católico James pelos monarcas Protestantes William III e Mary II, Phips e Mather solicitaram aos novos monarcas a restauração do fretamento de Massachusetts e convenceram, com sucesso, os Senhores do Comércio a adiar a transmissão de instruções formais sobre a mudança de poder para Andros.
Phips returned to Boston in May 1689, carrying proclamations from the king and queen, and found Andros and Randolph had already been arrested in a revolt in Boston.	Phips regressou a Boston em maio de 1689, trazendo proclamações do rei e da rainha, e encontrou Andros e Randolph presos devido a uma revolta em Boston.
Phips served for a time as an overseer guarding Andros and Randolph in the prison at Castle Island.	Phips serviu como supervisor de Andros e Randolph na prisão de Castle Island.
If Paris were worth a mass to Henry IV, Boston was worth a conversion, in the Puritan sense, to William Phips.	Se Paris teve direito a uma missa para Henry IV, Boston valia uma conversão, no sentido Puritano, a William Phips.
The turmoil in England and William's accession to the throne had prompted New France's Governor to take advantage of the political turmoil in New England, launching a series of Indian raids across the northern frontier in 1689 and early 1690.	Os tumultos em Inglaterra e a ascensão de William ao trono fizeram com que o Governador de New France se aproveitasse dos conflitos políticos em New England, lançando uma série de ataques indígenas na fronteira a norte em 1689 e no início de 1690.
When a frontier town in Maine was overrun in early March 1690, the French were perceived as instigators and the provisional government of Massachusetts, began casting about for a major general to lead an expedition against the French in Acadia.	Quando uma localidade fronteiriça em Maine foi invadida no início de março de 1690, os franceses foram interpretados como sendo instigadores e o governo provisional de Massachusetts começou a procurar um Major-general para liderar uma expedição contra os franceses em Acádia.
Phips had not demonstrated military interests as a young man.	Enquanto jovem, Phips não demonstrou interesse em assuntos militares.
During King Philip's War, when many took up arms, Phips built ships and cut lumber.	Durante a Guerra do Rei Philip, enquanto muitos pegaram em armas, Phips construiu barcos e cortou lenha.
John Knepp's journal testifies to Phips constitutional disinterest in military discipline.	O diário de John Knepp retrata o desinteresse constitucional de Phips na disciplina militar.
Alongside her acting work, Kapoor has established a career as a designer.	Para além do seu trabalho na representação, Kapoor estabeleceu uma carreira como designer.
During her five-year association with the retail chain Globus, Kapoor became the first Indian actress to launch her own line of clothing for women; she described the collaboration as being "special" and "reflective of my personal sense of style".	Durante os cinco anos de ligação com a cadeia de lojas Globus, Kapoor tornou-se na primeira atriz indiana a lançar a sua própria linha de vestuário para mulheres. Kapoor descreveu a colaboração como sendo "especial" e "um reflexo do meu próprio estilo pessoal".
Her collection made its debut several months later in stores across India, and was well received.	A sua coleção estreou-se vários meses mais tarde em lojas na Índia e foi bem recebida.
Following the end of her contract with Globus, she expressed a desire to work with a design house to release her clothing line internationally, but later explained that those plans were on hold.	Após o fim do contrato com a Globus, expressou um desejo de trabalhar com uma casa de moda para lançar a sua linha de roupa internacionalmente. Contudo, mais tarde, explicou que esses planos ficaram suspensos.
In August 2018, Kapoor collaborated with Lakmé Cosmetics to launch her own line of cosmetics.	Em agosto de 2018, Kapoor colaborou com a Lakmé Cosmetics para lançar a sua própria linha de cosméticos.
In 2009, Kapoor worked with nutritionist Rujuta Diwekar on Don't Lose Your Mind, Lose Your Weight, a book which focused on the principles of healthy eating habits.	Em 2009, Kapoor trabalhou com a nutricionista Rujuta Diwekar em Don't Lose Your Mind, Lose Your Weight, um livro focado em princípios de hábitos alimentares saudáveis.
Published by Random House Publications, the book was well received by critics, and sold 10,000 copies within its first twenty days.	Publicado pela Random House Publications, o livro foi bem recebido pela crítica e vendeu 10 000 cópias nos primeiros 20 dias.
A follow-up titled, Women and The Weight Loss Tamasha, was released two years later.	Foi lançado um segundo livro, Women and The Weight Loss Tamasha, dois anos mais tarde.
It addressed the weight loss concerns and eating habits of women in various parts of their life, and featured Kapoor in a voice-over for the audiobook.	Este aborda preocupações relativas à perda de peso e aos hábitos alimentares das mulheres nas várias fases da vida, contando com a locução de Kapoor no audiolivro.
In February 2013, Kapoor released her autobiographical memoir: The Style Diary of a Bollywood Diva.	Em fevereiro de 2013, Kapoor lançou as suas memórias autobiográficas: The Style Diary of a Bollywood Diva.
Co-written alongside Rochelle Pinto, it became the first book to be launched under the Shobhaa De imprint of Penguin Books—a set of series that included celebrity memoirs, guides and biographies.	Escrito em conjunto com Rochelle Pinto, tornou-se no primeiro livro a ser lançado na impressão Shobhaa De da Penguin Books, um conjunto de obras que inclui livros de memórias, guias e biografias de celebridades.
In a review published by Mint, Shefalee Vasudev criticised the writing style as "too-breezy" but further stated that it is "a well-produced book, reproducing chirpy little post-it notes and diet charts, punctuated with Bebo's stunning pictures from her private albums to fashion magazine covers." Later that year, she collaborated with Diwekar for the third time on The Indian Food Wisdom and The Art of Eating Right, a documentary film about nutrition.	Numa crítica publicada pela Mint, Shefalee Vasudev criticou o estilo da escrita como sendo "demasiado leve", mas referiu também que é "um livro bem produzido, que reproduz pequenas notas em post-its e gráficos de dietas, intercalados com as maravilhosas imagens de Bebo, provenientes dos seus álbuns pessoais e de capas de revistas de moda". Mais tarde, nesse ano, colaborou com Diwekar uma terceira vez em The Indian Food Wisdom and The Art of Eating Right, um documentário sobre nutrição.
During her years in the film industry, Kapoor has been actively involved in promoting children's education and the safety of women.	Durante a sua carreira na indústria cinematográfica, Kapoor esteve envolvida ativamente na promoção da educação das crianças e da segurança das mulheres.
In June 2010, she took part in the international campaign 1GOAL Education for All, and was appointed ambassador for the Shakti Campaign—a project launched by NDTV to combat violence against women—in commemoration of the 100th anniversary of International Women's Day.	Em junho de 2010, participou na campanha internacional 1GOAL Education for All e foi apontada embaixadora da Campanha Shakti, um projeto lançado pela NDTV para combater a violência contra as mulheres em comemoração do 100.º aniversário do Dia Internacional da Mulher.
Two years later, Kapoor launched Channel V's anti-rape mobile app 'VithU'; she stated that with an increasing amount of violence against women in India, "[i]t [was] important for actors to stand up for issues because they can reach out to a lot of people."	Dois anos depois, Kapoor lançou a app móvel do Channel V contra a violação, 'VithU'. Afirmou que devido ao aumento da violência contra as mulheres na Índia, "é importante os atores darem voz aos problemas, uma vez que conseguem alcançar muitas pessoas."
In January 2014, Kapoor began working with UNICEF to advocate the education of girls and increase quality based education in India.	Em janeiro de 2014, Kapoor começou a trabalhar com a UNICEF para defender a educação das raparigas e aumentar a educação baseada na qualidade na Índia.
Speaking of her association, she expressed hope in creating places "where children feel safe and secure, and where interactive and creative tools are used to ensure that children are happy and learning." During the first year, Kapoor visited schools in the states of Rajasthan and Maharashtra where she interacted with students and participated in fundraising events hosted by the Kasturba Gandhi Balika Vidyalaya organisation in the Jalna district.	Ao falar da sua ligação, expressou ter esperança na criação de locais "onde as crianças se sintam seguras e onde as ferramentas interativas e criativas são usadas para garantir que as crianças estão felizes e a aprender". Durante o primeiro ano, Kapoor visitou escolas nos estados de Rajasthan e Maharashtra onde interagiu com estudantes e participou em eventos de angariação de fundos organizados pela organização Kasturba Gandhi Balika Vidyalaya no distrito de Jalna.
Along with UNICEF India's Goodwill Ambassador (Sharmila Tagore), Kapoor hosted a charity dinner to help raise awareness for the development of underprivileged kids, and launched the 'Child-Friendly School and Systems' (CFSS) package.	Em conjunto com a Embaixadora da Boa Vontade da UNICEF (Sharmila Tagore), Kapoor organizou um jantar de beneficência para sensibilizar relativamente ao desenvolvimento de crianças desfavorecidas, lançando o pacote "Child-Friendly School and Systems" (CFSS).
She later donated an equivalent amount of the funds raised during a joint initiative by UNICEF and Groupon for a higher-quality learning environment in Indian schools.	Mais tarde, efetuou o donativo do montante equivalente angariado durante uma iniciativa conjunta da UNICEF e do Groupon, para um ambiente de aprendizagem com mais qualidade nas escolas indianas.
The following year, she awarded 31 students and 5 teachers for their contribution towards the field of education in Chhattisgarh at the concluding ceremony of Child Rights Protection week.	No ano seguinte, premiou 31 estudantes e 5 professores pelas suas contribuições na área da educação em Chhattisgarh, durante a cerimónia de encerramento da semana de Proteção dos Direitos das Crianças.
In the Bahamas after the storm, a boat sailed from Nassau to deliver food and building materials to Eleuthera.	Nas Bahamas, após a tempestade, um barco viajou de Nassau para entregar alimentos e materiais de construção a Eleuthera.
After the storm, the National Guard offered shelters for at least 400 homeless residents in Stuart.	Depois da tempestade, a Guarda Nacional disponibilizou abrigos para, pelo menos, 400 residentes em Stuart.
Of the 7,900 families adversely affected by the hurricane, 4,325 required assistance from the American Red Cross.	Das 7900 famílias afetadas pelo tornado, 4325 necessitaram de assistência da Cruz Vermelha Americana.
Farmers in Texas, also affected by a major hurricane, requested growers in Florida wait 15 days so they could sell their citrus crop that fell.	Agricultores no Texas, também afetados por um grave tornado, pediram aos produtores na Flórida para aguardarem 15 dias para que pudessem vender a sua colheita de citrinos que havia caído.
The damaged dam near Tampa initially resulted in waters from the Hillsborough River being pumped into the city's water treatment plant, and a new dam was eventually built in 1944.	A barragem danificada perto de Tampa inicialmente resultou no bombeamento de águas do Rio Hillsborough para a estação de tratamento de águas da cidade. Eventualmente, uma nova barragem foi construída em 1944.
After starring in a commercial by Mr. Burns for the Springfield Nuclear Power Plant, Homer decides to be an actor.	Depois de participar num anúncio publicitário de Mr. Burns para a central de energia nuclear de Springfield, Homer decide tornar-se ator.
As he fills out a Screen Actors Guild form at home, Lisa points out that he has only written his middle initial, J, in the blank for his middle name.	Enquanto Homer preenche o formulário do Sindicato dos Atores, Lisa refere que ele apenas escreveu a primeira letra do seu nome do meio, J.
Neither Homer nor Grampa knows that name, but Grampa takes Homer to a farm where Mona, Grampa's wife and Homer's mother, spent some time during her days as a hippie.	Nem Homer nem o Avô sabem qual seria esse nome. Contudo, o Avô leva Homer a uma quinta onde Mona, a esposa do Avô e mãe de Homer, passou algum tempo durante a sua fase hippie.
The farm is run by two middle-aged hippies, Seth and Munchie, who were friends of Mona; they point out a mural that she painted based on an incident at Woodstock, which is dedicated to Homer and reveals his middle name as Jay.	A quinta é gerida por dois hippies de meia idade, Seth e Munchie, amigos de Mona. Estes falam de um mural que ela pintou baseado num incidente em Woodstock, dedicado a Homer, e que revela que o seu nome do meio é Jay.
Seeing how carefree his life would have been as a hippie, Homer decides to become one.	Ao perceber que a sua vida enquanto hippie é mais descontraída, Homer decide tornar-se hippie.
He dons a dirty old poncho left behind by Mona and begins to carry a frisbee, but is dismayed to learn that Seth and Munchie are running an organic juice company at the farm.	Começa a vestir um poncho velho e sujo deixado por Mona e transporta um frisbee, mas fica desanimado ao descobrir que Seth e Munchie gerem uma empresa de sumo orgânico na quinta.
He persuades them to accompany him on a "freak-out" ride through Springfield, disrupting the citizens' daily lives with silly antics.	Ele persuade-os a acompanhá-lo numa viagem "maluca" em Springfield, perturbando as vidas dos cidadãos com artimanhas absurdas.
When the three return to the farm afterward, though, they find that Homer's frisbee has jammed the juicing machinery and caused the loss of an entire shipment of the farm's products.	Quando regressam à quinta, descobrem que o frisbee de Homer encravou a máquina dos sumos e causou a perda de um carregamento inteiro de produtos da quinta.
Seth and Munchie angrily order Homer to leave.	Seth e Munchie, furiosos, pedem a Homer para sair da quinta.
To set things right, Homer sneaks back to the farm at night, picks and processes all the vegetables he can find, and delivers the juice shipment to Springfield.	Para resolver a situação, Homer entra na quinta durante a noite, escolhe e processa todos os vegetais que encontra e entrega o carregamento de sumos em Springfield.
In so doing, he unknowingly harvests a hidden field of peyote, which Seth and Munchie had intended for their personal use as recreational drugs.	Ao agir desta forma, colhe inadvertidamente um terreno de peiotes escondidos, que Seth e Munchie tinham destinado para consumo pessoal como drogas recreativas.
The juice causes intense psychedelic hallucinations in those who drink it, and the police quickly trace it to the farm and move in to arrest Homer, Seth, and Munchie.	O sumo provoca fortes alucinações psicadélicas a quem bebe do mesmo e a polícia rapidamente segue o rasto até à quinta, deslocando-se até lá para prender Homer, Seth e Munchie.
Homer defends Seth and Munchie by placing himself in the officers' path, reminding them of the morals and values from the 1960s, and placing a flower in the barrel of each officer's rifle.	Homer defende Seth e Munchie e coloca-se no caminho dos polícias, lembrando-lhes os morais e valores da década de 60 e colocando uma flor no cano da espingarda de cada polícia.
When Chief Wiggum fires, Homer ends up hospitalized with one of the flowers lodged in his skull.	Quando o Chefe Wiggum dispara, Homer acaba hospitalizado com uma das flores alojada no crânio.
"D'oh-in' in the Wind" was written by Donick Cary and directed by Mark Kirkland and Matthew Nastuk.	"D'oh-in' in the Wind" for escrito por Donick Cary e realizado por Mark Kirkland e Matthew Nastuk.
It was first broadcast on the Fox network in the United States on November 15, 1998.	Foi emitido pela primeira vez na cadeia Fox dos Estados Unidos da América a 15 de novembro de 1998.
The idea for the episode was pitched by Cary, who thought it would be fun to see the citizens of Springfield hallucinating.	A ideia por trás do episódio foi concebida por Cary, que achou que seria divertido ver os cidadãos de Springfield a alucinar. 
He then fleshed it out, forming its current iteration.	Acabou depois por concluir a ideia, dando origem à iteração atual.
The episode features the revelation of Homer's middle name, "Jay", which is a "tribute" to animated characters such as Bullwinkle J. Moose and Rocket J. Squirrel from The Rocky and Bullwinkle Show who got their middle initial from Jay Ward.	O episódio inclui a revelação do nome do meio de Homer, "Jay", que é um tributo a personagens animadas como Bullwinkle J. Moose e Rocket J. Squirrel de The Rocky and Bullwinkle Show, que foram buscar a inicial do meio a Jay Ward. 
The name was pitched on for three days by the writers.	O nome foi pensado durante três dias pelos escritores.
DE 62 heads southeast from DE 2 (Kirkwood Highway) on the Newport Gap Pike, a two-lane undivided road.	A estrada DE 62 ruma em direção a sudeste a partir da estrada DE 2 (Kirkwood Highway) em Newport Gap Pike, uma estrada não dividida de duas vias.
Newport Gap Pike continues northwest past this intersection as DE 41.	Após esta interseção, Newport Gap Pike continua em direção a noroeste como DE 41.
The road crosses Old Capitol Trail, which marks the official beginning of the route.	A estrada cruza-se com Old Capitol Trail, que marca o início oficial do percurso.
DE 62 heads through suburban residential and commercial developments, crossing the Wilmington and Western Railroad and CSX's Philadelphia Subdivision railroad line.	A estrada DE 62 passa por empreendimentos residenciais e comerciais suburbanos, cruzando com as ferrovias de Wilmington e Western Railroad, bem como a linha ferroviária da Subdivisão de Filadélfia de CSX.
The road passes more development and reaches the community of Belvedere, where it comes to a ramp from southbound DE 141.	A estrada passa por novos empreendimentos e chega à comunidade de Belvedere, onde se depara com uma rampa da estrada DE 141, que ruma em direção ao sul.
At this point, the route turns east onto Boxwood Road, a four-lane divided highway, with Newport Gap Pike continuing south to provide access to southbound DE 141.	Neste ponto, o percurso vira para este para a Boxwood Road, uma via rápida dividida de quatro vias, com Newport Gap Pike a continuar para sul e a permitir acesso à estrada DE 141, que ruma em direção ao sul.
DE 62 passes over the DE 141 freeway and intersects Centerville Road, which provides access to and from northbound DE 141.	A estrada DE 62 passa por cima da autoestrada DE 141 e cruza-se com Centerville Road, que dá e permite o acesso da estrada DE 141, que ruma em direção ao norte. 
Past this intersection, the road becomes two lanes and undivided, passing to the south of the former Wilmington Assembly plant used by General Motors and to the north of residential subdivisions.	Após esta interseção, a estrada ganha duas vias e não está dividida, passando em direção ao sul das antigas instalações da Wilmington Assembly utilizadas pela General Motors e em direção ao norte das subdivisões residenciais.
DE 62 continues through more residential neighborhoods, passing to the north of the Conrad Schools of Science, and reaches an intersection with DE 4, where DE 62 signage ends.	A estrada DE 62 passa por mais bairros residenciais, em direção ao norte de Conrad Schools of Science, e chega uma interseção com a estrada DE 4, onde a sinalização da estrada DE 62 termina.
The route officially continues east on Middleboro Road through more neighborhoods, intersecting Dupont Road before coming to a dead end.	O percurso oficial continua em direção a este pela Middleboro Road, passando por mais bairros e intersetando a Dupont Road antes de chegar a um beco sem saída.
DE 62 has an annual average daily traffic count ranging from a high of 23,750 vehicles at the intersection of Newport Gap Pike and Boxwood Road to a low of 283 vehicles at the eastern terminus.	A estrada DE 62 conta com uma contagem média anual de tráfego diário que varia entre um máximo de 23 750 veículos na interseção de Newport Gap Pike e Boxwood Road e um mínimo de 283 veículos no terminal oriental.
None of DE 62 is part of the National Highway System.	Nenhum parte da estrada DE 62 faz parte do Sistema de Rodovia Nacional.
What is now the Newport Gap Pike portion of DE 62 was originally chartered as the Gap and Newport Turnpike in 1808, an extension of the 1807-chartered turnpike in Pennsylvania that was to run from Gap, Pennsylvania, southeast to Newport, Delaware.	O que atualmente é conhecido como o itinerário Newport Gap Pike da estrada DE 62 foi originalmente criado como Gap and Newport Turnpike em 1808, representando uma extensão da rodovia com portagem criada em 1807 na Pensilvânia, que deveria ligar Gap, na Pensilvânia, em direção a sudeste, a Newport, em Delaware.
By 1920, what is now DE 62 existed as a county road.	Em 1920, a atual estrada DE 62 era uma estrada rural. 
The Newport Gap Pike portion of the route became a state highway by 1925.	O itinerário Newport Gap Pike da estrada tornou-se uma rodovia estatal em 1925.
This state highway became a part of DE 41 by 1936, when Delaware designated its state highways.	Esta rodovia estatal passou a fazer parte da estrada DE 41 em 1936, quando Delaware definiu as rodovias estatais.
In 1946, Boxwood Road was improved to provide access to the new General Motors plant along the road.	Em 1946, a Boxwood Road foi sujeita a melhorias para permitir o acesso às novas instalações da General Motors no percurso.
By 1981, DE 62 was designated onto its current alignment, with the Newport Gap Pike section replacing a portion of DE 41.	Em 1981, a estrada DE 62 foi definida para o alinhamento atual, com o itinerário Newport Gap Pike a substituir uma parte da estrada DE 41.
In a world where people with superpowers (known as "Quirks" (個性 Kosei)) are the norm, Izuku Midoriya has dreams of one day becoming a Hero, despite being bullied by his classmates for not having a Quirk.	Num mundo onde as pessoas com superpoderes (conhecidas como "Quirks" (個性 Kosei)) são a regra, Izuku Midoriya sonha um dia ser super-herói, apesar de ser gozado pelos colegas por não ter um Quirk.
After being the only one to try and save his childhood bully Katsuki Bakugo from a villain, Japan's greatest Hero All Might saves him and bestows upon him All Might's own Quirk "One For All".	Depois de ser o único a tentar salvar o agressor de infância Katsuki Bakugo de um vilão, o maior Herói All Might do Japão salva-o e dá-lhe o seu próprio Quirk "One For All".
The story follows Izuku's entrance into U.A. High School (雄英高校 Yūei Kōkō), a school for training the next generation of superheroes.	A história acompanha a entrada de Izuku para a U.A. High School (雄英高校 Yūei Kōkō), uma escola que forma a próxima geração de super-heróis.
Izuku and his new friends try to balance their Hero training with ordinary school duties.	Izuku e os novos colegas tentam combinar a sua formação como Heróis com os trabalhos habituais da escola.
However, the League of Villains, an evil organization established by All Might's archenemy All For One, has plans to destroy all Heroes and take control of society.	No entanto, a League of Villains, uma organização do mal criada pelo arqui-inimigo de All Might, All For One, tem planos para destruir todos os Heróis e assumir o controlo da sociedade.
My Hero Academia is a Japanese manga series written and illustrated by Kōhei Horikoshi.	My Hero Academia é uma série de manda japonesa escrita e ilustrada por Kōhei Horikoshi.
It originated from the one-shot My Hero (僕のヒーロー Boku no Hīrō), which Horikoshi wanted to turn into a series following the end of Barrage.	Teve origem na história única de My Hero (僕のヒーロー Boku no Hīrō), que Horikoshi pretendeu transformar numa série após o final de Barrage.
It began its serialization in the manga magazine Weekly Shōnen Jump on July 7, 2014.	A serialização teve início na revista de manga Weekly Shōnen Jump, a 7 de julho de 2014.
As of August 2, 2019, the series has been collected into twenty-four tankōbon volumes.	Desde 2 de agosto de 2019, a série foi reunida em 24 volumes tankōbon.
The series is licensed for the English-language release in North America by Viz Media, who published the first volume on August 4, 2015.	A série tem autorização para ser lançada em inglês na América do norte por Viz Media, que publicou o primeiro volume a 4 de agosto de 2015.
As the series is published in Japan, it is also released simultaneously in English digitally by Viz Media's Weekly Shōnen Jump.	Ao ser publicada no Japão, a série é lançada simultaneamente em Inglês em formato digital através da Shonen Jump Semanal da Viz Media.
As of August 7, 2018, 14 volumes have been released.	Desde 7 de agosto de 2018, foram lançados 14 volumes.
Shueisha began to simulpublish the series in English on the website and app Manga Plus in January 2019.	A Shueisha começou a publicar a série em Inglês simultaneamente no site e na aplicação Manga Plus em janeiro de 2019.
A spin-off series entitled My Hero Academia Smash!!	Uma série spin-off denominada My Hero Academia Smash!!
by Hirofumi Neda started in the Jump+ digital app on November 9, 2015 and finished on November 6, 2017.	criada por Hirofumi Neda teve início na app digital Jump+ a 9 de novembro de 2015 e acabou a 6 de novembro de 2017.
Five tankōbon volumes were released as of November 2017.	Desde novembro de 2017 foram lançados cinco volumes tankōbon.
The series has been licensed by Viz Media.	Esta série foi licenciada pela Viz Media.
Another spin-off series, My Hero Academia: Vigilantes, began being published by Weekly Shōnen Jump in 2017.	Uma outra série spin-off, a My Hero Academia: Vigilantes, começou a ser publicada pela Shonen Jump Semanal em 2017.
The series is licensed for the English-language release in North America by Viz Media.	O lançamento desta série em versão inglesa na América do Norte é licenciado pela Viz Media.
The first volume was released in English on July 3, 2018.	O primeiro volume foi lançado em Inglês a 3 de julho de 2018.
On 30 July 1502, during his fourth voyage, Christopher Columbus arrived at Guanaja, one of the Bay Islands off the coast of Honduras.	A 30 de julho de 1502, durante a sua quarta viagem, Cristóvão Colombo chegou a Guanaja, uma das Ilhas da Baía ao largo da costa das Honduras.
He sent his brother Bartholomew to scout the island.	Enviou o seu irmão Bartolomeu para investigar a ilha.
As Bartholomew explored the island with two boats, a large canoe approached from the west, apparently en route to the island.	À medida que Bartolomeu explorava a ilha em dois barcos, aproximou-se uma grande canoa vinda de oeste, aparentemente em direção à ilha.
The canoe was carved from one large tree trunk and was powered by twenty-five naked rowers.	A canoa tinha sido construída a partir de um grande tronco de árvore escavado, e era movida através da força de vinte e cinco remadores nus.
Curious as to the visitors, Bartholomew Columbus seized and boarded it.	Curioso relativamente aos visitantes que se aproximavam, Bartolomeu Colombo apreendeu a canoa e embarcou na mesma.
He found it was a Maya trading canoe from Yucatán, carrying well-dressed Maya and a rich cargo that included ceramics, cotton textiles, yellow stone axes, flint-studded war clubs, copper axes and bells, and cacao.	Descobriu tratar-se de uma canoa de comércio maia, proveniente de Yucatán, que transportava personalidades Maia bem vestidas e mercadorias valiosas, tal como cerâmica, têxteis em algodão, machados em pedra amarela, bastões de guerra cravejados de pederneira, machados em cobre e sinos, e ainda cacau.
Also among the cargo were a small number of women and children, probably destined to be sold as slaves, as were a number of the rowers.	No meio da mercadoria encontrou ainda algumas mulheres e crianças, provavelmente para serem vendidas como escravas, tal como alguns dos remadores.
The Europeans looted whatever took their interest from amongst the cargo and seized the elderly Maya captain to serve as an interpreter; the canoe was then allowed to continue on its way.	Os europeus saquearam tudo o que consideraram ser do seu interesse e prenderam o velho capitão maia que serviria de intérprete. Deixaram que a canoa continuasse até ao seu destino.
This was the first recorded contact between Europeans and the Maya.	Este foi o primeiro contacto registado entre os europeus e os maias.
It is likely that news of the piratical strangers in the Caribbean passed along the Maya trade routes – the first prophecies of bearded invaders sent by Kukulkan, the northern Maya feathered serpent god, were probably recorded around this time, and in due course passed into the books of Chilam Balam.	É provável que as notícias sobre estes piratas estrangeiros nas Caraíbas se tenham espalhado ao longo das rotas comerciais dos maias: as primeiras profecias relativas a invasores barbudos enviados por Kukulkan, o deus maia do norte em forma de serpente emplumada, foram provavelmente registadas nesta época e, posteriormente, transferidas para os livros de Chilam Balam.
In 1511 the Spanish caravel Santa María de la Barca set sail along the Central American coast under the command of Pedro de Valdivia.	Em 1511, a caravela espanhola Santa María de la Barca navegou ao longo da costa da América Central sob o comando de Pedro de Valdivia.
The ship was sailing to Santo Domingo from Darién to inform the colonial authorities there of ongoing conflict between conquistadors Diego de Nicuesa and Vasco Nuñez de Balboa in Darién.	O navio navegava rumo a Santo Domingo, vindo de Darién, para informar as autoridades coloniais aí presentes sobre o conflito que decorria entre os conquistadores Diego de Nicuesa e Vasco Nuñez de Balboa em Darién.
The ship foundered upon a reef known as Las Víboras ("The Vipers") or, alternatively, Los Alacranes ("The Scorpions"), somewhere off Jamaica.	O navio naufragou num recife conhecido como Las Viboras ("As Víboras") ou, também, como Los Alacranes ("Os Escorpiões"), algures ao largo da Jamaica.
There were just twenty survivors from the wreck, including Captain Valdivia, Gerónimo de Aguilar and Gonzalo Guerrero.	Sobreviveram apenas vinte pessoas a este naufrágio, incluindo o Capitão Valdivia, Gerónimo de Aguilar e Gonzalo Guerrero.
They set themselves adrift in one of the ship's boats, with bad oars and no sail; after thirteen days during which half of the survivors died, they made landfall upon the coast of Yucatán.	Ficaram à deriva num dos barcos do navio, apenas com acesso a remos estragados e sem vela. Após treze dias, durante os quais metade dos sobreviventes acabou por morrer, conseguiram chegar a terra na costa de Yucatán.
There they were seized by Halach Uinik, a Maya lord. Captain Vildivia was sacrificed with four of his companions, and their flesh was served at a feast.	Foram raptados por Halach Uinik, um chefe maia. O Capitão Vildivia foi sacrificado juntamente com quatro dos seus companheiros e a sua carne foi servida num banquete.
Aguilar and Guerrero were held prisoner and fattened for killing, together with five or six of their shipmates.	Aguilar e Guerrero foram presos e alimentados para que engordassem, tal como cinco ou seis dos seus colegas da tripulação, para serem mortos e comidos posteriormente.
Aguilar and Guerrero managed to escape their captors and fled to a neighbouring lord who was an enemy of Halach Uinik; he took them prisoner and kept them as slaves.	Aguilar e Guerrero conseguiram, no entanto, escapar aos seus raptores e fugiram para a proteção de um chefe vizinho, inimigo de Halach Uinik. Este prendeu-os e usou-os como escravos.
After a time, Gonzalo Guerrero was passed as a slave to the lord Nachan Can of Chetumal.	Depois de algum tempo, Gonzalo Guerrero foi cedido como escravo ao chefe Nachan Can de Chetumal.
Guerrero became completely Mayanised and served his new lord with such loyalty that he was married to one of Nachan Chan's daughters, Zazil Ha, by whom he had three children.	Guerrero foi totalmente convertido à cultura maia e serviu o seu novo chefe com tal lealdade que acabou por casar com Zazil Ha, uma das filhas de Nachan Chan, com quem teve três filhos.
The Acra was not the first Hellenistic stronghold in Jerusalem.	Acra não foi a primeira fortaleza helenística em Jerusalém.
Sources indicate that an earlier citadel, the Ptolemaic Baris, had also occupied a location overlooking the Temple's precincts.	Fontes apontam para a existência de uma cidadela anterior, a Baris ptolemaica, que também havia ocupado um local do qual se podia avistar os recintos do Templo.
Although the exact location of the Baris is still debated, it is generally accepted to have stood north of the Temple Mount on the site later occupied by the Antonia Fortress.	Apesar de a localização exata da Baris ainda ser alvo de debate, é geralmente aceite que esta se situava a norte do Monte do Templo existente no local, mais tarde ocupado pela Fortaleza Antónia.
The Baris fell to Antiochus III at the turn of the 2nd century BCE and is absent from all accounts of the Maccabean Revolt.	A Baris foi conquistada por Antíoco III na passagem para o século II a.C. e não consta nos registos da Revolta dos Macabeus.
Despite the narratives which have the Acra constructed within a very short time-span, it was nevertheless formidable enough to weather long periods of siege.	Apesar das narrativas que indicam que Acra foi construída num espaço de tempo muito curto, esta fortaleza era suficientemente magnífica para aguentar longos períodos de cerco.
These factors, coupled with references in which the Baris was itself called an acra, have led some to suggest that the Baris and the Acra were in fact the same structure.	Estes fatores, associados a referências que indicam que a própria Baris era denominada de acra, levaram a que muitos sugerissem que a Baris e a Acra eram, de facto, a mesma estrutura.
Although both 1 Maccabees and Josephus seem to describe the Acra as a new construction, this may not have been the case.	Apesar de I Macabeus e Josefo descreverem a Acra como uma nova construção, poderá não ser essa a realidade.
Antiquities of the Jews 12:253 may be translated to give the sense that the "impious or wicked" had "remained" rather than "dwelt" in the citadel, which could be taken to mean that the Acra had been standing before the revolt and that only the Macedonian garrison was new.	A tradução da obra Antiguidades dos Judeus 12:253 pode ser interpretada no sentido em que os "impiedosos ou ímpios" tenham "permanecido" ao invés de "habitado" na cidadela, o que pode significar que a Acra já existia antes da revolta e que apenas a guarnição da Macedónia era nova.
Koen Decoster proposes that Josephus wrote of "a citadel in the lower part of the city" to an audience that would have been familiar with the Jerusalem of the 1st century CE—a city that did feature two citadels: the Antonia Fortress and the Herodian palace.	Koen Decoster propõe que Josefo descreve "uma cidadela localizada na parte baixa da cidade" a um público que estaria familiarizado com Jerusalém do século I EC., uma cidade que possuía duas cidadelas: a Fortaleza Antónia e o palácio de Herodes.
As Josephus' Roman Jerusalem had already expanded to the higher western hill, "a citadel in the lower city" could have referred to anything located east of the Tyropoeon Valley, including the Antonia which stood north of the Temple and did indeed rise above and dominate it.	Dado que a Jerusalém romana de Josefo se teria expandido para a colina ocidental mais acima, "uma cidadela localizada na parte baixa da cidade" poderia referir-se a qualquer localização a este do Vale do Tiropeon, incluindo também Antónia que ficava a norte do Templo e surgia em local superior destacado e dominante.
In his view, this is the place Josephus must have had in mind when he wrote of the Acra.	Na sua perspetiva, este seria o local que Josefo teria em mente quando escreveu sobre a Acra.
Opponents of a northern location counter that this site is not supported by the historical sources, and that this would place the Acra away from Jerusalem's population center.	Os opositores da existência de uma localização mais a norte contrapõem que este local não tem por base nenhuma fonte histórica e que esta teoria significaria que a Acra se situava longe do centro populacional de Jerusalém.
Unlike its predecessor and successor citadels, it was not meant as a defence against external threat, but rather to oversee the inhabited Jewish parts of the city, a role incompatible with a proposed northern location.	Ao contrário das cidadelas anteriores e posteriores, não foi concebida como uma ferramenta de defesa contra as ameças exteriores, mas sim para controlar as partes da cidade habitadas pelos Judeus, um objetivo que não seria possível concretizar caso a sua localização fosse a norte.
The available sources do indicate the Acra stood south of the temple, and because 1 Maccabees is a contemporaneous account of the Maccabean revolt, its account of the Acra (1:35–38) is considered the most reliable.	As fontes disponíveis indicam que a Acra se situava a sul do templo e, dado que o Primeiro Livro dos Macabeus 1. Macabeus é um relato contemporâneo sobre a revolta dos Macabeus, a referência à Acra que aí consta (1:35-38) é considerada a mais fidedigna.
Josephus provides an unlikely account of the razing of a hill on which the Acra had stood, yet his description of the end of the Great Revolt (70 CE) provides additional evidence for it being located south of the Temple Mount:	Josefo oferece uma referência improvável relativa à destruição da colina onde se encontrava a Acra, no entanto, a sua descrição do final da Grande Revolta (70 EC) fornece provas adicionais sobre a sua localização a sul do Monte do Templo:
...but on the next day they set fire to the repository of the archives, to Acra, to the council-house, and to the place called Ophlas; at which time the fire proceeded as far as the palace of queen Helena, which was in the middle of Acra;	...mas no dia seguinte eles atearam fogo ao depósito dos arquivos, a Acra,à casa do conselho e ao local que denominavam de Ofel. A essa altura, o fogo continuou a lavrar até ao palácio da rainha Helena, que ficava no meio da Acra. 
— Flavius Josephus, The Wars of the Jews 6:354	— Flávio Josefo, A Guerra dos Judeus 6:354
As the other buildings mentioned in the account all stood to the south in the Lower City, this also places the Acra there.	Como todos os outros edifícios mencionados no relato ficavam a sul da Cidade Baixa, isto posiciona a Acra no mesmo local.
This account attests to the persistence of the name "Acra" in this part of Jerusalem many years after Hellenistic rule ended and its citadels had been overthrown, and it can also be seen as referring not to a distinct building but rather to an entire region of the city.	Este relato confirma a persistência do nome "Acra" nesta parte de Jerusalém muitos anos depois do fim do governo helenístico e das suas cidadelas terem sido derrubadas, e também pode ser visto como referindo-se não a um edifício distinto, mas sim a uma região inteira da cidade.
Indeed, several clauses in 1 Maccabees may be read as making a similar point:	Na verdade, vários parágrafos do I Macabeus podem ser interpretados de forma semelhante:
The "Right Action" official video was released on 7 July 2013, directed by Jonas Odell, and the video for "Love Illumination" was released on 24 July 2013, directed by Tim Saccenti.	O vídeo oficial de "Right Action" foi lançado a dia 7 de julho de 2013, realizado por Jonas Odell, e o vídeo "Love Illumination" foi lançado a dia 24 de julho de 2013, dirigido por Tim Saccenti.
On YouTube, the "Right Action" music video has received over 3 million views and the "Love Illumination" music video has received over 4 million views.	O videoclipe "Right Action" teve mais de 3 milhões de visualizações no YouTube e o videoclipe "Love Illumination" obteve mais de 4 milhões de visualizações. 
The "Evil Eye" official music video was released on 8 September 2013 and was directed by Diane Martel, who is known for directing videos for various Top 3 hits such as "Blurred Lines", "Just Give Me a Reason", "We Can't Stop", and one of the bands' hit singles, "Do You Want To".	O videoclipe oficial de "Evil Eye" foi lançado a 8 de setembro de 2013 e foi dirigido por Diane Martel, conhecida pela produção de vídeos de vários sucessos que atingiram o Top 3, tais como "Blurred Lines", "Just Give Me a Reason", "We Can't Stop", e de um dos sucessos da banda, "Do You Want To".
The band released the official video for "Bullet" on 18 November 2013 and was directed by Andy Knowles.	O grupo lançou o videoclipe oficial da "Bullet" em 18 de novembro de 2013 que foi dirigido por Andy Knowles.
The official music video for "Fresh Strawberries" was released on 12 March 2014 and was directed by Margarita Louca.	O videoclipe oficial da "Fresh Strawberries" foi lançado em 12 de março de 2014 e foi dirigido por Margarita Louca.
The official music video for "Stand on the Horizon" was released on 3 August 2014 and was directed by Karan Kandhari.	O videoclipe oficial da "Stand on the Horizon" foi lançado em 3 de agosto de 2014 e foi dirigido por Karan Kandhari.
On 20 August 2013, the band played at Electric Brixton in London, for a crowd of approximately 1,500 fans.	A 20 de agosto de 2013, a banda atuou no Electric Brixton, em Londres, para um público com, aproximadamente, 1500 fãs.
The opening song was "Right Action" and the concert featured several songs of the new album.	A música de abertura foi a "Right Action" e o concerto incluiu várias canções do novo álbum.
A concert in Glasgow followed on 21 August 2013.	Seguiu-se um concerto em Glasgow, a 21 de agosto de 2013.
The band went on a world tour until the near end of 2014, performing both regular shows as well as concerts at several music festivals.	A banda partiu em digressão mundial que durou até quase ao final de 2014, atuando em espetáculos normais, assim como em vários festivais de música.
The property has two remaining outbuildings.	Restaram dois anexos na propriedade.
The barn is where Glidden invented his famous improvement on barbed wire.	O celeiro é o local onde Glidden inventou a sua famosa melhoria do arame farpado.
Dubbed "The Winner," his barbed wire became the most popular version of the invention.	Denominado de "O Vencedor", a sua versão de arame farpado tornou-se a versão mais popular desta invenção.
Barbed wire is considered to be one of the most important factors in American progress and settlement.	O arame farpado é considerado como um dos fatores mais importantes no progresso e no estabelecimento dos americanos.
The other outbuilding on the property along historic Lincoln Highway are the remnants of a once dominating windmill.	O outro anexo que existe na propriedade ao longo da histórica Lincoln Highway consiste nos vestígios do que foi outrora um dominante moinho.
Though only the foundation remains, it gives a glimpse of how impressive the structure must have once been.	Apesar de só restarem as fundações, oferece um vislumbre do quão magnífica a estrutura terá sido.
The Glidden Barn, located to the rear and east of the home, was thought to have been added to the National Register of Historic Places when the original nomination for the house was approved in 1973. However, in the late 1990s, the Illinois Historic Preservation Agency revealed that the nomination included only the house.	Acreditava-se que o Glidden Barn, localizado na retaguarda e a este da casa, teria sido adicionado ao Registo Nacional de Locais Históricos na mesma altura em que a nomeação original da casa foi aprovada em 1973. No entanto, em finais de 1990, a Historic Preservation Agency revelou que a nomeação incluía apenas a casa.
The Glidden Historical Center initiated the process of adding the barn to the Register.	O Glidden Historical Center iniciou, então, o processo de acrescentar o celeiro ao registo existente.
Those moves were approved by the Illinois Historic Sites Advisory Council in 2002 and the barn officially became part of the National Register.	Estas alterações foram aprovadas pelo Illionois Historic Sites Advisory Coucil em 2002 e o celeiro passou, oficialmente, a fazer parte do registo nacional.
The barn was built sometime around 1871, possibly even before, and is constructed of the same soft brick that makes up the exterior of the home.	O celeiro foi construído por volta de 1871, talvez até antes, e a sua construção inclui o mesmo tipo de tijolo macio que existe no exterior da casa.
Tradition in the Glidden family holds that the barn, like the house itself, was designed and built by prominent local carpenter Jacob Haish.	Os relatos da família Glidden afirmam que o celeiro, tal como a casa, foi concebido e construído pelo importante carpinteiro local Jacob Haish.
The famous barn, one of DeKalb County's oldest remaining, stands a full two-stories high, measuring around 50 feet (15 m) tall, with a width of 30 feet (9 m).	O famoso celeiro, uma das mais antigas ruínas do condado de DeKalb, possui dois andares que ocupam uma altura de 50 pés (15 m) e uma largura de 30 pés (9 m).
In February 2007 the Glidden Homestead and Historical Center kicked off a fundraising drive.	Em fevereiro de 2007, o Glidden Homestead and Historical Center iniciou uma campanha de angariação de fundos.
The drive is aimed at raising US$2 million to expand the Joseph F. Glidden House site to include museum space and a media center.	Esta campanha tinha como objetivo angariar 2 milhões de dólares para possibilitar a expansão da localização da Glidden House de forma a incluir um espaço de museu e um centro multimédia.
Some of the funds will be used to help restore the barn and expand historical center museum space into the building.	Uma parte dos fundos será utilizada para ajudar na recuperação do celeiro e para acrescentar espaço no museu do centro histórico ao edifício.
The Glidden barn is of pole and beam construction.	O celeiro de Glidden é uma construção em postes e vigas.
The second-floor interior is dominated by two large transverse wooden beams.	O interior do segundo andar é dominado por duas vigas de madeira transversais.
It is of the three-bay, English tradition, the west bay containing a space for a stairwell leading to a hayloft and seven stalls.	É resultante da tradição inglesa de três compartimentos, sendo que o compartimento a oeste inclui um espaço para uma escadaria que leva a um palheiro e a sete estábulos.
It is constructed of red brick and stands on a foundation of limestone.	É construída em tijolos vermelhos e está assente numa base de pedra calcária. 
Glidden's barn took full advantage of the term vernacular; the brick was locally manufactured and the limestone locally quarried.	O celeiro de Glidden é a representação do termo vernáculo: os tijolos foram fabricados localmente e a pedra calcária retirada das minas da região.
After touring with Something Corporate in January and February 2005, McMahon began playing shows with Jack's Mannequin in March and debuted material from the project.	Depois de ter feito uma tournée com os Something Corporate em janeiro e fevereiro de 2005, McMahon começou a tocar em espetáculos com os Jack's Mannequin em março e estreou material do projeto.
McMahon's backing band, named the Mannequins, consisted of Anderson and Jacques Brautbar on guitar, Jon Sullivan on bass and Jay McMillan on drums.	A banda de apoio de McMahon, denominada Mannequins, era constituída por Anderson e Jacques Brautbar na guitarra, Jon Sullivan no baixo e Jay McMillan na bateria. 
Anderson studied music with Sullivan at Virginia Commonwealth University; Sullivan had been friends with McMillan for a few years.	Anderson estudou música com Sullivan na Virginia Commonwealth University. Sullivan e McMillan já eram amigos há alguns anos.
On April 17, Jack's Mannequin's debut album was announced for release in the coming summer through Maverick Records.	A 17 de abril, foi anunciado o lançamento do álbum de estreia dos Jack's Mannequin no verão seguinte, através da Maverick Records.
Another announcement followed four days later, revealing the album's title, Everything in Transit, and the release date of July 12.	Quatro dias mais tarde foi feito um novo comunicado que revelava o nome do álbum, Everything in Transit, assim como a data de lançamento, dia 12 de julho.
In May, the group embarked on a six-week tour to build up hype for the album.	Em maio, o grupo iniciou uma tournée de seis semanas para publicitar o lançamento do álbum.
On May 10, "Holiday from Real" was released as a 7" vinyl single, featuring two versions of "Kill the Messenger" (the album version and an acoustic version) as B-sides.	A dia 10 de maio, foi lançado o single "Holiday from Real" em formato vinil de 7", que incluía duas versões da "Kill the Messenger" (a versão do álbum e uma versão acústica) no lado B.
On May 20, two songs were made available for streaming through the band's Myspace account.	A 20 de maio, foram disponibilizadas duas músicas em streaming através da conta Myspace da banda.
Two days later, it was announced the album's release date was pushed back to August 9 as "Dark Blue" was written and recorded for inclusion on it.	Dois dias mais tarde, foi anunciado que a data de lançamento do álbum seria para mais tarde, dia 9 de agosto, já que a banda escreveu e gravou "Dark Blue", música que seria incluída no álbum.
Around this time, McMahon started feeling sick while on tour, suffering from chronic fatigue and laryngitis.	Por esta altura, McMahon começou a adoecer enquanto estava em tournée, sendo afetado por fadiga crónica e laringite.
On May 25, he contacted his doctor, who said he should cancel the following night's show as he could face permanent damage to his voice.	A dia 25 de maio, este contactou o seu médico que lhe disse para cancelar o espetáculo da noite seguinte, já que poderia vir a sofrer danos permanentes na voz.
He met with his doctor who ran some blood tests after seeing McMahon's pale complexion.	Teve uma consulta com o médico que lhe fez algumas análises ao sangue depois de ter visto o aspeto pálido de McMahon.
Two days later, during a mastering session for the album, McMahon received a phone call.	Dois dias mais tarde, durante uma sessão de masterização do álbum, McMahon recebeu uma chamada.
His doctor said he needed a blood transfusion.	O seu médico informou-o de que precisava receber uma transfusão sanguínea.
He checked in to the Presbyterian Hospital in New York City, where he was sent directly to the leukemia ward.	Deu entrada no Hospital Presbiteriano de Nova Iorque, onde foi encaminhado diretamente para a ala de doentes com leucemia.
McMahon spent the next few days waiting for the results of a bone marrow sample taken from his hip.	McMahon passou os dias seguintes a aguardar pelos resultados de uma amostra de medula óssea retirada da sua anca.
On June 1, he was diagnosed with acute lymphoblastic leukemia.	A dia 1 de junho foi diagnosticado com leucemia linfocítica aguda.
All upcoming tour dates with both Jack's Mannequin and Something Corporate were postponed indefinitely.	Todas as datas de espetáculos posteriores com os Jack's Mannequinn e os Something Corporate foram adiadas indefinidamente.
He flew to Los Angeles and was admitted to the UCLA Medical Center and underwent a first round of chemotherapy.	Apanhou um avião para Los Angeles e deu entrada no UCLA Medical Center onde foi submetido a uma primeira sessão de quimioterapia.
As he was at an unusual age to get cancer, there was a debate whether to put him on an adult regimen or a vigorous pediatric treatment.	Como na sua idade não era comum o diagnóstico de cancro, isto originou um debate sobre se havia de ser alocado a um regime para adultos ou submetido a um forte tratamento pediátrico.
Director Anthony Mandler filmed the music video for "Only Girl (In the World)" at a location two hours from Los Angeles.	O realizador Anthony Mandler filmou o videoclipe da música "Only Girl (In the World)" num local a duas horas de Los Angeles.
Rihanna told JustJared.com that the video was filmed in a "big landscape" so she was the only person in the frame, echoing the song's title.	A Rihanna contou à JustJared.com que o vídeo foi filmado numa "ampla paisagem" para que ela fosse a única pessoa a aparecer no enquadramento, de forma a enfatizar o título da canção.
The singer is also "frolicking in a red field and lying in a bed of flowers." The video features large balloons in different colours, a swing hanging from the sky and a tree with multi-colored lights.	A cantora também surge "a brincar num campo vermelho e deitada numa cama de flores". O vídeo inclui grandes balões de várias cores, um baloiço que cai do céu e uma árvore com luzes multicolor.
Rihanna's outfits include a mohair sweater, a floral miniskirt and a white-bra-and-boyshorts two-piece.	As roupas de Rihanna incluem uma camisola em angorá, uma minissaia floral e a um conjunto de duas peças composto por um soutien branco e uns boxers.
Entertainment Weekly writer Tanner Stransky praised the video's simplicity, noting that it seems "as if Rihanna is speaking directly to you, the viewer, and she is your one and only amid swallowing rolling, beautiful, swallowing landscapes.	Tanner Stransky, escritora do Entertainment Weekly, elogiou a simplicidade do vídeo, referindo que parece que "a Rihanna está a falar diretamente para nós, os espectadores, já que ela é unicamente nossa enquanto rebola em lindas e envolventes paisagens.
It's an effect that makes you focus squarely on [Rihanna], who's ensconced in flirty outfits." According to Joyce Lee of CBS, Rihanna appeared to have progressed from the "edgy" music videos of the Rated R singles to a more feminine, colourful tone.	É um efeito que nos faz focar apenas nela [Rihanna], que aparece envolvida em roupas sedutoras." De acordo com Joyce Lee da CBS, a Rihanna parece ter evoluído dos videoclipes "ousados" dos singles para adultos para um tom mais feminino e colorido. 
A Mail Online reviewer and Seth Sommerfield of Spin echoed Lee's comments, with the former calling it "beautifully shot" and the latter "whimsical [and] beautiful".	Um crítico da Mail Online, tal como Seth Sommerfield da Spin, concordaram com os comentários de Lee, sendo que este último caracterizou o videoclipe como uma "bela filmagem" e o primeiro como "extravagante [e] bonito".
The Mail Online reviewer called the video a departure from the "hard-edged, heavier image" music videos of Rated R.	O crítico da Mail Online caracterizou o vídeo como um distanciamento da "imagem demarcada e pesada" dos videoclipes para adultos.
Billboard reviewer Jason Lipshutz described the tree with flashing lights as "surreal imagery."	O crítico da Billboard Jason Lipshutz descreveu a árvore com as luzes a piscar como "imagens surreais."
Rihanna performed "Only Girl (In the World)" and a solo version of "What's My Name?" on Saturday Night Live in New York City on October 30, 2010.	Rihanna interpretou "Only Girl (In the World)" e uma versão a solo de "What's My Name?" no programa Saturday Night Live em Nova Iorque a 30 de outubro de 2010.
The next day, she flew to London to perform the song on The X Factor.	No dia seguinte, voou até Londres para interpretar a canção no programa Factor X.
Rihanna's dancers had a food fight with cakes and cream while she sang, and the show's producers had only one minute to clear the stage before the weekly elimination results were announced.	Os bailarinos da Rihanna fizeram uma luta de comida com bolos e creme enquanto ela cantava e os produtores do programa tiveram apenas um minuto para limpar o palco antes dos resultados das eliminações da semana serem divulgados.
On November 7 she performed the song at the MTV Europe Music Awards in Madrid, wearing a "fairy tale"-inspired ensemble and walking through a set of flowers against a sunset.	A 7 de novembro interpretou a canção nos MTV Europe Music Awards em Madrid, vestida com um conjunto inspirado nos "contos de fadas" enquanto caminhava num cenário de flores e do pôr do sol.
Two days later, Rihanna sang "Only Girl (In the World)" on the Italian version of The X Factor in a floral-print bikini, boots and a red pigtail.	Dois dias mais tarde, Rihanna cantou "Only Girl (In the World)" na versão italiana do Factor X usando um biquíni com padrão floral, botas e uma trança vermelha.
The next day she flew to France to sing the song on Le Grand Journal, on a set covered with white balloons.	No dia seguinte voou até França para cantar a mesma canção no Le Grand Journal, num cenário coberto de balões.
The singer returned to London on November 11 to record an interview for The Graham Norton Show, which included a live performance of "Only Girl (In the World)".	A cantora voltou a Londres em 11 de novembro para gravar uma entrevista para o The Graham Norton Show, que incluiu uma apresentação ao vivo do "Only Girl (In the World)".
Rihanna opened the American Music Awards with a medley of songs from Loud.	Rihanna fez a abertura do American Music Awards com um medley de canções do álbum Loud.
She began with an a cappella version of "Love the Way You Lie (Part II)", sitting on a stylized tree of lights above "a field of sable-colored blades of grass." Rihanna then sang a solo version of "What's My Name?" and a short version of "Only Girl (In the World)". According to Mawuse Ziegbe of MTV News, the singer "kicked up the island theme" as drummers in tribal dress circled her.	Começou com uma versão a cappella da "Love the Way You Lie (Part II)", sentada numa árvore de luzes estilizada no topo de um "campo de lâminas escuras de relva." De seguida, Rihanna cantou uma versão a solo de "What's My Name?" e uma versão curta de "Only Girl (In the World)". Segundo Mawuse Ziegbe da MTV News, a cantora  interpretou de "forma fantástica o tema da ilha" enquanto percussionistas em vestes tribais tocavam à sua volta.
Rihanna performed a short version of "Only Girl (In the World)" at the 31st Brit Awards on February 15, 2011, as part of a medley with two other singles from Loud: "S&M" and "What's My Name?". She had planned to perform "S&M" only (to coincide with its United Kingdom release), but was asked by the British Phonographic Industry to "tone down the sexual references in the song's lyrics".	Rihanna interpretou uma versão curta de "Only Girl (In the World)" no   31º Brit Awards a 15 de fevereiro de 2011, como parte integrante de um medley com outros dois singles do álbum Loud: "S&M" e "What's My Name?". Tinha planeado interpretar apenas a "S&M" (para coincidir com a data de lançamento da música no Reino Unido), mas foi-lhe pedido pela British Phonographic Industry para "suavizar as referências sexuais da letra da música".
Rihanna was reportedly angered at the request and a related one to perform a different song.	Segundo consta, Rihanna mostrou-se irritada com o pedido e com um outro relacionado que passava por cantar um tema diferente.
